隶书书法曹全碑

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隶书书法曹全碑





隶书书法曹全碑欣赏： 隶书书法曹全碑1 隶书书法曹全碑2 隶书书法曹全碑3 隶书书法曹全碑4 隶书书法曹全碑5 隶书章法的丰富性：

汉隶因多为墓志书法，所以在章法上大都方正平整，横有行、竖有列、等大等距，分布如棋局算子。当今隶书在章法上有了很大突破，形式多样、丰富多彩。一般人多采用横有行竖有列但字距大于行距的写法。刘炳森的隶书多用此法，其行距小到几近于无，有时相邻两行的字至有粘连相切者。也有不少人用汉简的形式，有行无列，突出字形的大小变化和笔画的长短变化。这种写法行内字与字结密而行于行之间距离拉大，整体布白对比强烈。采用这种章法的人还多以淡墨刷出简形底纹，加强了装饰效果和纵深感。此外，就是周俊杰为代表的横竖行列不明显、字大小错落、穿插挪让的形式。这种形式章法上浑然一体、结密无间，敢用者少，因而也最能吸引人的眼球。

这些创作上的新特征，其出现的原因不应仅仅从书法家或书法这一狭小的范围内考虑，时代大潮的冲击，求异、求新、求变


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的社会风尚的影响是这一特点产生的社会基础。一些著名书法家先行探索，书法媒体及各种大展、大赛的导向，广大书法创作群体为得到尽快认同的“跟风”现象，成了这一特点产生的群众基础。随着经济文化的发展和信息传播速度的突飞猛进，又使书法家对于创新求变有了更加丰富的艺术参照。这种情况下，任何一个人都无法通过墨守陈规来获得大众的认同。变则通，通则久，在传统的基础上不断创新是一切艺术发展的不二法门，隶书当然也一样。

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