书法鉴赏用语

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书法鉴赏用语

中国古代书法理论著作随着书法艺术的发展而著述丰富。中国古代书论从汉魏六朝起至今已历经两千余年，其中书论家和书法理论著作非常丰富，有力的推动了中国书法的发展和繁荣。

一、汉魏六朝书论

汉魏六朝是我国书论发展的草创期，这一阶段虽说是我国出现书论专门著作的早期阶段，但它为我们留下的著述却是十分的丰富。东汉有崔瑗的《草书势》；汉末有赵壹的《非草书》，蔡邕的《笔论》、《九势》；魏晋有卫恒的《四体书势》，卫夫人的《笔阵图》，王羲之的《书论》等；南北朝有王僧虔的《论书》、《笔意赞》，陶弘景的《与梁武帝论书启》，梁武帝的《观钟繇书法十二意》、《答陶隐居论书》等。1、崔瑗《草书势》

崔瑗在《草书势》中表达了他对草书艺术形态的审美感受，肯定了草书的艺术品质，确立了中国书法的艺术地位。《草书势》提出了“法象”概念：“观其法象，俯仰有仪。方不中矩，圆不副规。”用这个概念比喻书法的艺术形态来源于自然界万事万物，具有自然万象之美。《草书势》运用生动形象的意象来描绘书法的艺术形态，以反映作品的艺术美感。

2、蔡邕《笔论》、《九势》

蔡邕的书论，主要有《笔论》和《九势》两篇。

《笔论》主要论述书法家在书法创作时所应该具备的精神状态。论中如“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之；若迫于事，虽中山兔毫，不能佳也”几句，就是说的书家精神状态如何，对于书法作品创作的成败来说，是至关重要的。如果迫于事势，影响情绪，那即使工具再好，也会不顶用的。又如“欲书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣”数语，则又从另一侧面，阐述了书法创作时既要胸怀澄静，意志自然，又要思想高度集中的辩证关系。只有把两者很好地统一起来，才能达到预期的创作效果。

《九势》是蔡邕论书的最为精彩的篇章，也是历史上最有影响的论书名篇之一。蔡邕在《九势》中提出了很多书法美学概念，如：“形”、“势”、“力”等，提出了书法源于自然的美学观点，阐述了书法的“阴阳”哲学基础，如：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉”；在我国书论发展史上第一次提出了“藏头护尾”的藏锋理论；第一次提出了“令笔心常在点画中行”的中锋学说；第一次提出了另外一些常见的用笔方法和结字方法，诸如“转笔”、“疾势”、“掠笔”、“涩势”、“横鳞”，以及“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背”等。其“笔势”、“字势”的理论开创了后世“用笔”、“结体”的技法理论框架。

3、传王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉后》、《书论》、《笔势论十二章》、《记白云先生书诀》

王羲之所撰的书论著作有好几篇，多数出于六朝时人伪托，并不可靠。下面对这几篇所谓的王著书论的内容做一些简单扼要的介绍。

《题卫夫人〈笔阵图〉后》在历史上第一次提出了“意在笔前”的创作方法和批判了“状如


算子”的字匠作法，并进一步指出了学习书法理论对实践所起的巨大促进作用；阐述了写草书要“状如龙蛇，相钩连不断”，“作余字总竟”然后“安点”，须参杂“篆势、八分、古隶”，以及“不得急”等要领；“夫书，先须引八分、章草入隶字中，发人意气，若直取俗字，则不能先发。”指出了书体互通，相互映发的关纽；“予少学卫夫人书，将谓大能。及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下，见钟繇、梁鹄书……始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，于众碑学习焉。”以自己切身的经历，说明了转益多师、博采众长的重要性。

《书论》叙说了“书须存想”，意即创作，书法要开动脑筋；“作一字，横竖相向，作一行，明媚相成”，就是说作字要点画呼应，行气连贯；“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同”，则又说出了书法艺术必需是多姿多采，富于变化的。

《笔势论十二章》则首先提出了“大字促之贵小，小字宽之贵大”的理论，和“倘一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱”的写好每一具体点画对于整体美的重要性。

《记白云先生书诀》一篇，以假说中的人物之口，述说了书法的要妙，其中“起不孤，伏不寡”两语，是说提笔处不单只是提笔，要提中有按，按笔处不单只是按笔，要按中有提，对书法的“提按”之法，作了极为概括而辩证的论述。

4、王僧虔《笔意赞》

王僧虔的《笔意赞》第一次提出了“书之道，神彩为上，形质次之”的著名论点，其内在实质就是说，书法创作不仅要有美观的外形，并且更要进一步有精神的内蕴。这两者虽说是辩证的统一，但却以内在的精神为主导。接着，《笔意赞》中又谈到“必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不妄想”等话，介绍了书法创作时创作者必定要进入心忘记笔，手忘记写，心手双畅，杂念不生的境界，然后才能把字写好的创作经验。在赞文中，王僧虔还进一步提出了“万毫齐力”和“骨丰肉润。入妙通灵。努如植槊，勒若横钉。开张凤翼，耸擢芝英。粗不为重，细不为轻。纤微向背，毫发死生”等关键扼要的观点。说明作书时一定要使所有笔毫中的每一笔毫都充分发挥作用，才能把字写得骨格丰隆肌理细润，入神妙而通灵化。写直画“努”要挺劲得像长矛，横画“勒”要坚实得像铁钉。好比凤凰开张羽翼，灵芝耸秀英华一般美妙。要使得画粗的不感到重浊，画细的不感到轻飘。再则，字的向背起于纤微，死生别于毫发，从而说明了书法是一种何等微妙精密的艺术啊！

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