李煜《浪淘沙令》

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《浪淘沙令》

【教学目标】

1．通过品读、体会，鉴赏《浪淘沙令》，体会作者虚实对比等手法诉说内心的极度痛苦，表达亡国后的凄凉心境的惊人的艺术魅力。

2．能通过对李煜词的鉴赏，体会王国维《人间词话》：“词至李后主而境界始在，感慨遂深。”充分认识李后主在中国词坛上承前启后的重要地位。 【教学重难点】

1．学习通过意象抒发情感的方法及有关的艺术手法的运用。 2．感知李煜词的成就。 【教学安排】一教时 一、导入新课

有人对李煜的为文与为政作了一个评价……“做个才人真绝代，可怜薄命作君王”！ 二、李煜介绍

字重光，初名从嘉，世称李后主，系南唐中主李璟第六子，工书、善画、深谙音律，诗、词、文章都很擅长，系一个全能的艺术家。九六一年，李煜二十五岁，即位为南唐国主。时南唐已称臣于宋，国势风雨飘摇，每况愈下。他对宋委曲求全，过着苟且偷安、奢侈享乐的生活。九七五年冬，宋将曹彬攻下金陵，南唐亡，李煜遂降宋，宋太祖封为违命侯。宋太宗即位改封陇西郡公。李煜降宋后，由一个封建君主变为一个阶下囚，过着“日夕只以泪洗面”的生活，九七八年七夕，被宋太宗赐牵机药毒死，葬洛阳北邙山。

李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：

第一类为降宋之前所写的，主要为对宫廷豪华奢侈生活的迷恋和陶醉，带有浓厚的“花间”色彩。题材较窄，皆风情绮丽，婉转缠绵。

第二类为降宋后，由于李煜过的是囚徒生活，备受侮辱，后期的词，主要是倾诉自己的故国之思、亡国之恨。《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。薄命君主的生涯成全了他，使他的后期作品，达到一个新高度，成为我国词史上第一个杰出的词人。

王国维《人间词话》说：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者也。’后主之词，真所谓以血书者也。”

今天，让我们再次走近李煜，去聆听这位词中帝充满哀怨的浅唱低吟，去感受这位亡国君声声血泪所写成的《浪淘沙令》。 三、朗读诗歌，整体感知。

1．学生反复诵读作品（教师作朗读指导），理解字句，体会作品中所蕴含的情感。由篇到段，由段到句，由句到字，以字领篇，以读悟情。

2.本词的词眼是什么？ 寒

四、推敲琢磨，感知诗意。

1.你如何理解这个“寒”？

天寒——冷雨敲窗，春意将尽。

心寒——梦里不知身是客，一晌贪欢。 诗人是怎样写“寒”？ （1）以意象来写“寒”

潺潺冷雨，阑珊春意，无限江山，流水落花。

潺潺冷雨，阑珊春意，凄冷无比，烘托了词人惆怅、落寞的心境；

“雨潺潺”形容细雨滴落声。

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A.以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。

B.以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。 C.以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。 补充：

“雨”意象——诗人常常以雨烘托悲凉的心境 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 寒蝉凄切……骤雨初歇，都门帐饮无绪。 惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

淫雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空。

江山多娇，无限美好，可惜已沦落在北宋的铁蹄下，诗人怀念故国，但故国已经不堪回首，表达了诗人对往日荒淫误国的追悔；

绵绵怨恨像悠悠春水，一腔愁绪如满地落花，美好事物一去不复返，空留不尽的慨叹。 （2）以对比来衬“寒”

词上片采用了哪种表现手法？体现了诗人怎样的心境？

对比，梦境和现实的对比。以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：体现了词人沦为亡国奴的凄寒心境。 （3）以倒叙来显“寒”

词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。

李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。

2.“独自莫凭栏”这句词中“莫”有两解：一解为“勿”意思是不要凭栏。另一解为“莫”同“暮”，黄昏，意思是在黄昏凭栏。你赞成哪一种理解？请再次阅读，想象词境，揣摩词情，谈谈你的看法。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。“梦里”两句，忆梦中往事，尤觉哀痛。换头宕开，两句自为呼应，所以“独自莫凭阑”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。

（1）“暮凭栏”更好

第一，这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏，作“暮”字比较自然，而且与下文“无限江山”相连贯，“江山”在望，别易会难，正是凭栏时所见所感；如果说不要凭栏，却又说“无限江山”，上下文就有点不接气了。

第二，从声调音节来看，一句词用“独”、 “莫”两个入声字，显得十分急促，听起来不美；不如连用 “自”、“暮”两个去声字，反而显得心情格外沉重。

第三，这凭栏所见的“无限江山”并不属于自己所有，这才有了下文“别时容易见时难”的感叹。这样理解，似乎更顺理成章，更深刻，更显得悲怨凄凉，也显然比“不要凭栏”更有意境。

（2）“莫凭栏”更好

词人正在凭栏，但“无限江山，别时容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是“独自莫凭栏”，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。

“莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之情。

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3.不管是“暮”还是“莫”，登高必定会触发诗人无限的情思。请品读“流水落花春去也，天上人间”两句，体会诗人的复杂情思。

唐圭璋先生认为：此句“申说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。”

明代李攀龙说：“结云‘春去也’，悲悼万状，为之泪不收久许。”（《草堂诗余隽》卷二）

水流、花落、春逝，所有的美好都离诗人而去。想想自己，早已由人上君变为阶下囚；再想想自己的国家，早已改名换姓，面目全非。于是，哀愁、悲凉、悔恨、无奈、绝望一起涌上心头。这次第，怎一个“寒”字了得啊！、

4.写作背景。

《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’云云，含思凄惋，未几下世。”由此可知，词作于他死前不久。可以说是李煜后期词的代表作之一。

5.小结。

这首词生动形象地刻画了一个亡国之君的艺术形象。 深刻地表现了词人的故国之思、亡国之痛和囚徒之悲。

所谓“国家不幸诗家幸”，正因为李煜这些不幸的遭遇，才使得他词作的题材得以扩大，词的意境得到开拓，艺术技巧得以发展。他不仅开创了新的词风，还使词这种文体不断成熟。这也是李煜这个“薄命君王”和“绝代才人”对文学最大的贡献。 五、学以致用，课下练笔（二选一）。

1.请从李煜词作中任选一首，反复诵读，尝试用浅近的文言文写一则词话，并把你的审美体验及感悟记录下来，并和同学交流。

2.搜集李煜的词，根据所学的他的词，谈谈你对李煜词的理解，并作简要的评价。300字左右。

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