瘦金体硬笔书法字帖_行楷硬笔书法教学

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瘦金体硬笔书法字帖_行楷硬笔书法教学

为什么没人学“瘦金体”

宋徽宗是中国历代帝王中艺术天分最高的一位，诗词曲赋，琴棋书画，无所不通。他独创的“瘦金体”，在书法史上别树一帜。然而，他又是一个有名的昏君。艺术天才与政治白痴结合得如此紧密，让后人好奇。

宋徽宗四十二岁那一年，金兵攻入开封，他和长子宋钦宗被俘北上，经历十三年的流放，受尽了欺辱和折磨，他曾感慨题诗“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回首三千里，目断山南无燕飞。”五十八岁病死于风霜如刀、荒漠似烟的吉林省五国城。

这位亡国之君前半生过着风花雪月、琴棋书画的美妙生活，后半生却被流放几千里，颠沛流离。他虽然治国无能，但是书画艺术却达到了一个历史的高度。

宋朝是马上得江山，文人治天下，帝王一直有喜好丹青的传统，沿袭五代的旧制，建立“翰林图画院”，宋徽宗登基后，画院得到了新发展，提拔了大批的人才。他考试的方法也非常奇特，以古诗词作命题，强调画学与文学的统一。如“嫩绿枝头红一点”，应试者多画花与绿叶，独有一人以绿柳阁上画一美人，依栏而思，构思奇绝，被钦点为第一。在宋徽宗的提倡之下，画工们都重视写生，创作态度极其严谨。画院有一次完成孔雀图创作，宋徽宗看后便说不对，指出孔雀登墩必先举左脚，画错在先抬右脚。这种格物穷理的精神，形成了写实作风与诗意传达结合的细腻工致的典雅风貌，世称“宣和体”。在他的推动下，宋代的工笔花鸟画、山水画达到了艺术高峰。


宋徽宗不但精于画学，还热衷于书法学习。他的楷书学诸遂良、薛曜;草书向怀素和黄庭坚学习。他不但创造了瘦劲锋利，屈铁断金的“瘦金体”楷书，草书更写得龙跃凤翔，翩翩自得，此次拍卖的《临唐怀素圣母帖》就是他刻苦学习前辈书法大师，又独具自家面目的例证。怀素和尚是唐朝伟大的书法家，他的草书千古独步。怀素书写此帖全称为《东陵圣母帖》。传说东晋的时候，圣母得道升仙，为江淮一带降福祛灾，大家为她修道宫，请怀素书写表彰。怀素此帖变化神奇，纵横不羁，大有“狂来轻世界，醉里得真如”的气概。宋徽宗临怀素《东陵圣母帖》，意与冥会，心摹手追，银钩铁画，千里之势奔于腕底。怀素的精神、宋徽宗的艺术天才两者和合，此帖被拍出天价，也在情理之中，不足为奇了。

虽然宋徽宗的“瘦金体”书法有极高的成就，但是历代以来却得不到重视。一方面因为宋徽宗是个昏君，中国人的伦理观念始终把人品与书品挂钩起来，人品不高书画再好亦不可取。就艺术层面来看，宋徽宗所创造的“瘦金体”书法，太瘦、太薄、太硬、太尖利，都有悖于中国文化中的温柔敦厚之德。太瘦薄的线条会令人感受软弱单薄，缺少内蕴;太硬的线条容易折断，太锋利的线条是人格刻薄的象征，缺少福德。总之，由于中国的人伦审美观，书法界几乎没人学“瘦金体”，只有近代几位工笔画家为题款的协调而去临摹，所以“瘦金体”的继承者寥若晨星。

人们喜欢把南唐后主李煜与宋徽宗赵佶相提并论，一个长于诗词，一个精于书画，但是在政治上同样腐败无能，同为亡国之君，结局悲惨。宋徽宗曾吟道：“零露如醉，残霞照似融”，如同他写照，零露残霞，美而凄惨，可比喻为他的悲欢一生;如醉似融，亦可看作他对艺术的真挚追求，艺术与政治不相结合，在他的身上可作千古一叹。

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