紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁

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紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁

出自唐代诗人赵嘏的《长安晚秋》 云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 赏析

这首七律， 通过诗人眺望中的见闻， 写深秋拂晓的长安景色和羁 旅思归的心情。

首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高远望，眼前凄 冷清凉的云雾缓缓飘游， 全城的宫观楼阁都在脚下浮动， 景象迷蒙而 壮阔。诗中“凄凉”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬 心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了抑郁的基调。

颔联写仰观。“残星几点”是目见， “长笛一声”是耳闻； “雁横 塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠 心。寥落的残星， 南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景 致；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。晨曦初见，西半天上还留 有几点残余的星光， 北方空中又飞来一行避寒的秋雁。 诗人的注意力 正被这景象所迷住，忽闻一声长笛悠然传来，觅声望去，在那远处高 高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀 怨，是在慨叹人生如


晨星之易逝呢， 还是因见归雁而思乡里、 怀远人？ 吹笛人哟， 你只管在抒写自己内心的衷曲， 却可曾想到你的笛音竟如 此地使闻者黯然神伤吗？一联是赵嘏的名句。据《唐诗记事》卷五十 六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼” 。杜牧如此 激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。

颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹 篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面 的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，愁容满面。紫菊半开， 红莲凋零，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都 是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓郁的主观色彩。 目睹眼前这憔悴含愁枯荷， 追忆往日那红艳满塘的莲花， 使人不禁会 生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派 君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶渊明，油然而起归隐三径 之心——写菊而冠以“篱”字，取意就在于此吧？

上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋景， 无不触发着诗人 孤独怅惘的愁绪；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心：家乡 鲈鱼的风味此时正美， 我不回去享用， 却囚徒也似的留在这是非之地 的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退 隐之思；下句用春秋锺仪事， “戴南冠学楚囚”而曰“空” ，是痛言自 己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。

诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时 间流逝由暗而明的变迁。 特别是颔颈两联的写景， 将典型景物与特定 的心


情结果合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的平 常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人 将这些形象入诗， 意在给人以丰富的暗示； 加之以黎明凄清气氛的渲 染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐， 风格峻峭而清新。

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