古诗豪放派简介

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古诗豪放派简介

豪放派简介

中国宋词的风格流派之一。北宋新诗派作家欧阳修、王安石、苏轼、苏浙等都用“豪放”一词来评价诗歌。苏轼是第一个用“豪放”来评论的人。南宋俞文宝说：“东坡玉堂里有一位善于歌颂的屏风学者，他问：‘我的话和刘家的话比起来怎么样？’”相反的说法是：‘刘家的话只适合17-8个姑娘拍红牙，唱柳岸、晨风、月圆。’。单身汉的话一定是关西的大汉，拿着铁板，唱着东边的河流。”公众对此绝对感到自豪。“这个故事显示了两种不同的词风的对比。南宋的人们显然把苏轼和辛弃疾视为豪放派的代表，后来又效仿了豪放派。 豪放词概述

宋词是两大流派之一。由于其词作的主题、风格、语调和创作手法都不同于雅派，他被认为是一位正统的词理论家，被称为“外军”、“别派”、“别派”。代表诗人有苏轼、辛弃疾等。

豪放派的形成与发展约分为四个阶段。

范仲淹写的《渔人的骄傲·秋异景》，是豪放话语的第一声，可以称之为准备阶段。 苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。当时学苏词的人只有十之一二，学曹柳者有十之七八，但豪放词派毕竟肇始于此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”张炎《词源》将“豪放词”与“雅词”对举。沈义父《乐府指迷》说：“近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。”上述诸条都可印证此说。

苏轼之后、贺祝忠传记之后、景康事变之后，豪放词派迅速发展并取得了巨大成功。这是第三阶段，高峰期。除了豪放词的领袖辛弃疾之外，还有一大批杰出的诗人，如李刚、陈玉仪、叶梦德、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘国。他们互相激励，互相安慰。他们与爱国、复壮的庄词形成了广泛的阵营，统治着整个词界。

第四阶段为延续阶段，代表词人有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾的词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同趋向。

豪放派的特点一般是创作视野相对开阔，氛围恢弘开放，喜欢用诗意技法和句法书写文字，文字宽泛，使用的东西较多，不遵循节奏。然而，它有时会失去它的直线性，甚至包括疯狂和奇怪的叫喊。南渡之后，由于时代的巨大变化，应该发展出庄重、大方的高音。陈玉仪、叶梦德、朱敦如、张晓祥、张元祯、陈亮、刘国等接受了这一流程，并成为一种


普遍做法。豪放词派不仅使宋词界眼花缭乱，而且对词林的课外活动也产生了广泛的影响。从宋、金到清，一直有诗人高举豪放的旗帜，大力研究苏、辛词。

豪放派词作的特点是题材广阔。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词所作的“横放杰出”

对《慈气大踏步》、《书载海风浪之气》的评语，以及对辛弃疾“豪放”、“傲慢”的评语，都可以移师豪放派。豪放派内部分布较少，只有三个阶段性的分支：苏维埃派、辛派和喧嚣派。虽然其风格一般被称为豪放，但各种诗人的风格也略显贫乏：苏轼的词清爽豪放，辛弃疾的词雄放，南宋后期的一些豪放词作品广泛，清代豪放诗人陈伟松也粗犷有力，擅长豪放。由于豪放诗人喜欢使用典故、追求分散化、言过其实，一些豪放词存在着韵味淡薄、含蓄含蓄、意象模糊、格律不精等缺点。

豪放派虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约之作，不名之家如此，名家亦如此。苏词《贺新郎乳燕飞华屋》、《水龙吟似花还似非花》，辛词《粉蝶儿昨日春》、《青玉案东风夜放》等皆是可伯仲婉约词的名篇。

豪放派：苏轼《水貂头》中的明月是什么时候出现的“念女角”等？他拓展了词的主题，丰富了词的表现内容。

辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊《破阵子》醉里挑灯看剑《永遇乐》等多以国家民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。

张元干的《祝贺新郎》等作品风格苍凉豪迈

张孝祥《六州歌头》等风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。

陈亮的《年Nujiao·登多景楼》和《祝贺新郎·送新佑安、看怀云》风格豪迈、奔腾。几句话属于优雅的学校

婉约派：柳永《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

秦观的《鹊桥仙子》等作品风格温和，善于刻画独特的形象。

李清照《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等前期的词多表现闲适生活，妩媚风流，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。

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