传统音乐文化传承中存在的问题与思考

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传统音乐文化传承中存在的问题与思考

作者：王沥沥

来源：《当代音乐》2018年第07期

[摘要]一部电影《百鸟朝凤》，道出了一个传统音乐传承的严峻现实，发人深思，然而，在传统音乐陷入困境的同时，也暗含着希望。

[关键词]《百鸟朝凤》；中国传统音乐；无奈；希望

[中图分类号]J607[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2018）07-0089-02 [收稿日期]2018-03-19

[作者简介]王沥沥（1979—），女，江西兴国人，硕士，星海音乐学院音乐学系副教授、中国民族音乐教研室主任。（广州510006）2016年，一部叫作《百鸟朝凤》的电影引起了很大的反响，也把对于中国传统音乐的传承问题引向深入。近小时的影片，我几乎是饱含着热泪看完的，这种感动一方面来自唢呐王焦三爷与徒弟游天鸣之间的情义，但更多的是对传统文化逐渐走出人们生活与视野的无奈感慨。

影片首先打动我的是那份朴实而深厚的音乐信仰。在传统的中国乡土社会，音乐很多时候并不仅仅是音乐本身，而是一种乡土文化、民俗文化、生命观念与道德观念的载体。 影片所描写的黄土高坡上的那个无双镇，吹唢呐除了是一种人们闲暇的娱乐，更重要的是，它还代表着对亡人的人生评价——道德平庸者只吹两台，中等的吹四台，上等者吹八台，德高望重者才有资格为之吹奏《百鸟朝凤》，这其中蕴含着道德的考量。音乐中被赋予的这种道德高度使唢呐师傅备受村民敬重景仰，那首技巧高深、被奉为德乐的《百鸟朝凤》也成为了唢呐匠人最崇尚和敬畏的曲子，唢呐音乐也因为人们心目中的传统信仰而变得神圣，千百年来，它无比稳固地植根于当地人的生活与观念中，能成为一名唢呐匠是一件令人自豪的事情！ 影片中的焦三爷是个远近闻名的唢呐王，他用心呵护着老祖宗传下来的唢呐技艺与德乐精神，他看似傲慢的态度以及对徒弟挑剔、苛刻、不近人情的背后是对传统技艺与价值观念的无比珍视。所以，在徒弟中，虽然蓝玉更具天分，但焦三爷最终把唢呐班社交给了天资并不是最高，但品行厚道的游天鸣。在焦三爷看来，只有德艺兼备者才能真正担得起这份传承的重任。游天鸣原本并不想学唢呐，他是被父亲赶去学的，因为父亲的唢呐梦没做成，想让儿子替他实现。但最终，焦三爷精湛的技艺以及唢呐艺人在村民中德高望重的地位深深地感染了他，他发现自己已经再也无法离开唢呐，而当师父把焦家班传给他的时候，一种文化传承的使命更是让他肃然起敬。但是不久，一场社会、文化的变革却将他和他的班社抛向困境。

20世纪八九十年代，改革开放的浪潮席卷中国大地，欧美文化伴随着经济浪潮强势来袭，一个贫弱而又人口众多的泱泱大国在与世界接轨的过程中，强烈期待着一场翻天覆地的变

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