【古诗文阅读】温庭筠《咸阳值雨》阅读答案及赏析

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【古诗文阅读】温庭筠《咸阳值雨》阅读答案及赏析

咸阳值雨 温庭筠

咸阳桥上雨例如高悬，万点空蒙外木钓船。 还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。

1.诗中“高悬”、“外木”两字都改得极妙，恳请自由选择其一略加分析。（2分后） 答：示例一：“悬”字生动形象地表现了咸阳雨景的雨脚如麻，连绵不绝的特点。 示例二：“外木”就是分隔，写下了“钓船”若隐若现，似存有似并无的景色，营造了一种烟雨空?的意境。 。

2.这首诗运用了怎样的表现手法？（2分后）

答：示例一：诗人运用了虚实结合的表现手法。诗中一、二句实写眼前的咸阳雨景，三、四句虚写心中境。全诗用“还似”一词将一北一南、一实一虚两幅图景巧妙地结合在一起，描绘出了空?飘渺的雨景。（答出“虚实结合”即可得满分）

示例二：诗人运用了M18x的表现手法。诗人由眼前的咸阳雨景M18x至洞庭春水色，描绘出了空?缥缈的雨景。（请问出来“M18x”即可得满分） 译文

在咸阳桥上雨雪了，那牛毛细雨随风飘摇不定，犹如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这绵延的水晶帷帘隔绝，例如烟例如图画。眼前这烟水空?的景色多么像是初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景色；除了那沉沉的暮霭，似的正旄有载着水气缓缓地向岳阳城的飞过swzs，真是美极了。 赏析：

《咸阳值雨》就是唐代诗人温庭筠创作的一首脍炙人口的七绝。此诗运用了利害融合和M18x的表现手法，描绘了雨的形态及雨中的景象，抒发了诗人悠闲惬意的雨趣。诗中一、二句晶灵眼前的咸阳雨景，三、四句虚写下心中境，由眼前的咸阳雨景M18x至洞庭春水色，用“还似”一词将一北一南、一实一虚两幅图景精妙地融合在一起，描绘出了空?缥缈的雨景。全诗风格简练，意象飘渺，在时空的弹跳中展现出了一幅清旷朦胧而富有动感的山水图景。


这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。

首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆时态景物，用语质朴。句末造出一个“高悬”字，便将一种雨脚延绵例如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地爆出，健捷而存有气势，令人神往。接手一句，诗人把观察点从桥头推至远处的水面，从宽广的空间去描绘这茫茫雨色。这就是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最存有分量，烘托云行雨施、水气煎厚的特定氛围，点出来这场春雨所引发的周围环境的色调变化去。用笔很像是国画家的眼影技法，淡墨抹出，便存有无穷清蔚的尽如人意并致。这种烟雨霏霏的景象相似江南水乡的天气，就是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇切换之关键。“钓船”就是诗中实景，诗人用一个“外木”字，便把它拉到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似存有似无，像必须熔化在设色温和的画面里一样，存有逊于象外的远致。

前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。

作者上国描绘巴陵湖畔的云容水色，其目的是用它去衬托咸阳的雨景，并使它更为注重。这就是一种利用M18x，以虚间虚，因宾见主的借形之法，将两种似乎毫无关系的景物，从空间上予以联系，形成了此诗在艺术上的特色。

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