艺海撷珍翰墨常馨

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艺海撷珍翰墨常馨



刘益谦先生不仅在商界叱咤风云，其投资理念和运作方式为世人广泛所关注，而且他们夫妇还是近些年国内崛起的最重要的私人收藏家之一。在其所拥有的藏品中，古代书画藏品是其中的一个重要组成部分。这些书画作品是刘益谦、王薇夫妇多年来斥巨资从各大拍卖行竞拍所得，几乎近年来国内各大拍卖公司推出的书画精品都入藏他们夫妇手中。

作者：暂无

来源：《上品Choices》 2011年第1期



近日，保利艺术博物馆举办了“刘益谦、王薇夫妇藏重要中国书画大展”，此次大展囊括古代至近现代书画作品近六十余件。其中古代书画精品六十件，包括宋画两件，元代书画五件，其余数十件为明清名家巨匠的精品力作。



两件宋画分别为北宋皇帝宋徽宗赵佶的《写生珍禽图》卷和南宋萧照的《瑞应图》卷。据统计，海内外存世徽宗画作20余件，多藏于各大博物馆，其中多数画作被专家学者认为是画院中人的“代笔”之作，其亲笔画作寥寥无几，而此卷恰恰是专家学者们一致公认的徽宗亲笔。此卷不仅展示了作为一位多才多艺的皇帝画家万机之暇寄情翰墨的闲情雅致，而且显示出北宋末以苏东坡、米芾、文同等人为代表的文人画风对北宋画坛的巨大影响，昭示着文人画渐为宫廷所接受并逐渐崛起。该卷自宋至清代多所著录，初见于南宋美术史家邓椿所著画史性著作《画继》，后著录于记录南宋馆阁制度和藏品的《南宋馆阁录续录》，故当时应为南宋内府藏品。入清该卷分别由清初大收藏家梁蕉林、安岐收藏，著录于《墨缘汇观·名画续录》，后归清内府所有，著录于《石渠宝笈》。20世纪，对宋徽宗书画情有独钟的近现代工笔花乌画大家于非闇及书画鉴藏家朱省斋、张珩、徐邦达、谢稚柳等均认为此卷为徽宗亲笔。他们的鉴定意见分别见于《海外所见中国名画录》、《中国书画》、《木雁斋书画鉴赏笔记》、《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辨》、《古书画伪讹考辨》、《宋徽宗赵佶全集序》、《鉴馀杂稿》等。



萧照为北宋末南宋初时人，据夏文彦《图绘宝鉴》记载“萧照，濩泽人，颇知书，亦善画。”靖康之变时，曾在太行一代为强盗，后遇到劫持大画家李唐，闻之李唐大名后便拜李唐为师，随李唐南渡，得李唐亲传。绍兴年间“补迪功郎画院待诏，赐金带。”萧照所画“山水人物，异松怪石，沧浪古野，惜用墨太多，书名于树石间。”其存世作品不多，故为世所珍。此卷先后著录于卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、《石渠宝笈续编》、阮元《石渠随笔》、厉鹗《南宋画院录》和徐邦达先生编著的《重订清故宫旧藏书画录》。《瑞应图》作为母题，在南宋多所出现。靖康之后，南宋政权偏安一隅，为了稳固政权，皇帝多授意宫廷画家借视觉形象来宣传天授皇权的观念，以此母题来粉饰太平，安定人心。



元代则有赵孟頫的《行书干字文》，该卷著录于陈焯《湘管斋寓赏编》、《三秋阁书画录》、朱家溍《历代著录法书目》。赵孟頫之子赵雍父子的《人物图》轴。奎章阁鉴书博士柯九思的书法，以及元末明初林子奂的《豳风图》。赵孟頫复兴晋唐古风的艺术理念和书、画学思想，书风、画风对后影响巨大。其子赵雍受其父影响，善画鞍马人物，所画颇具唐人气韵格调。作为元内府奎章阁鉴书博士的柯九思，书画诗文兼善，诸多传世名作很多都有他的题跋或鉴藏印，其眼界之光足以想见。林子奂其入画史未见记载，明代吴宽和王世贞都见过他的《豳风图》，王世贞认为其“画笔道紧”，可与南宋画家马和之雁行。



在刘益谦、王薇夫妇的藏品中，明清书画家的作品占有很大的份额。其中明代吴彬的《十八应真图》最为引入注目，在晚明画坛，人物画方面兴起一股变形主义画风，吴彬无疑是其中的代表画家之一，其所作佛道人物，造型奇伟谲诡，变相万状，极富奇思巧趣。该卷为清宫旧藏，著录于《秘殿珠林续编》，后为比利时尤伦斯夫妇收藏，现转手易主，为刘益谦夫妇所有。



明代中叶，吴门无疑是引领书画审美趣味和鉴藏风尚最活跃的地区。一时才俊多出吴门，王鏊、吴宽不仅在京为官而且叱咤文坛，沈周、文徵明、文嘉、文彭等人则在书画领域一领风骚。在刘益谦、王薇夫妇的藏品中，吴门书画家的作品不在少数，著录于朱之赤德《朱卧庵书目》和高士奇《江消夏录》的吴宽《行书杂诗》卷和著录于《石渠宝笈初编》的文征明《行草书诗》卷显示出明代中叶书风的嬗变和审美取向。陆治的《绿牡丹图》轴则显示出吴门花鸟画在文入画取向上所显示出的高度成就，该轴分别著录于汪珂玉的《珊瑚网》、卞永誉的《式古堂书画汇考》、顾文彬的《过云楼书画记》和孙祖同的《虚静斋所藏名画集》。

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