作家笔记(毛姆文集)读后感1500字

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作家笔记（毛姆文集）读后感1500字

“我从没说过自己有凭空编故事的本领；我往往需要一个事件或是一个人物才好动笔，不过我总是运用想象力、创作力以及戏剧感，把素材变成我自己的东西。”毛姆如是说。从一八九二年他十八岁开始，毛姆就养成随时记录各种创作素材的习惯，这一习惯他一直坚持了五十多年。一九四九年，已经七十五岁高龄的毛姆从他保存的十五册笔记、备忘录和旅游札记中精挑细选并加以简明的按语，出版了这本《作家笔记》。这无疑是毛姆最为重要也最为真实的作品之一，等于是在正式放弃虚构文学创作后将他“写作素材的仓库”亦即他创作的终极秘密公之于众了。虽然之后还出版了《随性而至》和《观点》这两本随笔和评论集，《作家笔记》可以看作毛姆一生文学创作的起点和终点，是他对自己一生漫长的文学生涯的告别。 作家笔记（毛姆文集） 读后感

大多人什么都看不见，我却能把眼面前的东西看得一清二楚。毛姆在笔记上留下的这句话让我琢磨了好久。毛姆说自己能把眼面前的东西看得一清二楚，这个“能”，我认为不是具有了某种能力的能，而是掌握了某种方法的能。反过来说，大多数人什么都看不见，不是因为他们没有能力看见，而是他们没有学会像毛姆那样去看。毛姆是怎么看的呢？读完这本笔记我发现，毛姆不像大多数人那样，仅仅用眼睛看，他更是在用笔看。

这本笔记里绝大多数内容都是毛姆随手记下的见闻。新认识的某人，才涉足的某地，今晨海上的朝霞，昨夜月下的沙滩。一只鸟，一棵树，一次潮涌，一场舞蹈，没有什么能被毛姆放过，他随身带着笔记本，笔耕不辍。一九零四年之前，毛姆的笔记中有很多练笔的痕迹。他经常变换着不同的文风，尝试将法语中的流行写法引入到英语表达中。有些段略充满了各种形容词和比喻句，就像是刻意在练习修辞技术。但从一九一四年开始，笔记的风格变得稳定而一致。就是我们在


他小说里读到的那种风格，简单的词汇和句式下冷静而精确的叙述风格。

之后三十年的笔记中，我几乎没有发现他的文风再发生什么变化。可以说从一九一四年起，毛姆不再需要通过笔记来练习写作了，可他的笔记却越写越多了。这也许并不稀奇，好记性不如烂笔头，作为作家收集素材是必须的功课。但只有作家自己才知道烂笔头的真实作用，写下一段文字，除了能为今后的创作留下素材，这一行为更大的价值，是把眼前看见的现实用文字的形式转化成自己的意识。换句话说，只有自己写下的东西才是自己真正看到的东西。这大概就是毛姆说大多数人什么都看不见的原因，因为大多数人什么都没写下来。 人对信息的感知都是被动的，但要想真正获取信息里的内容则需要付出主观的努力。吃着爆米花看电影，两个小时一眨眼就过去了。虽然你的视线从未离开过银幕，可你真的获取到了多少信息呢？恐怕大多数人在挠了半天头之后，给出的反馈只是好看或者不好看。 从信息学的角度说，如果一部电影的信息量是10,000,000,000比特（约1GB），好看/不好看这一反馈的信息量只有1比特，信息丢失率为99.***-*****%，说这是什么都看不见并不过分。

世界无时无刻不涌现在我们眼前，同时又一分一秒地从我们身边消失。大多数人对于看到的一切无动于衷，任凭它们来去匆匆，这便是什么都看不见了。只有当我们对自己所见所感有了反思，我们才真正睁开了双眼。所谓用心观察，正是看完之后仔细回想的过程。而不停地通过回想来确认刚才看到的事实，大概是作家们不停笔记的真正目的。

写到这里，我突然感觉到如今大行其道的数码科技的恐怖。每当要记下一些见闻的时候，我们拿起的早已不是纸笔，而是“四千八百万智能三摄”。自动识别，自动对焦，前景提亮，背景虚化，一切都是由AI完成的。当我们在朋友圈里晒出这张照片的时候，我们有没有想过，照片里所展现的究竟是我们看到的世界还是AI看到的世界？笛卡尔说：我思故我在。但思不能仅仅停留在脑海里，它必须通过某

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