英语电影片名创造性叛逆翻译

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英语电影片名创造性叛逆翻译

作者：朱贞翊

来源：《群文天地》2009年第20期

近年来，电影不仅在教育、娱乐等方面有了长足的发展，其商业功能也随着经济的发展日益受到重视，这一切都对电影的翻译，特别是电影片名和字幕的翻译提出了新的挑战。作为影片翻译中的重要一环，优秀的片名翻译不仅能为影片锦上添花，而且也能在新片的推介过程中具有举足轻重的作用。

钱钟书早在《管锥编》(1979)中就这样论述：一国文字与另一国文字间必然有距离。译者的理解和文风跟原作品之间的内容和现实之间也不会没有距离。所以，译文总有失真和走样的地方。这就是“讹”，西洋所谓的反逆者(Traduttore)。而在文学翻译中则有“创造性叛逆翻译”这一概念。美国比较文学家维斯坦因说：“在翻译中，创造性叛逆翻译几乎是不可避免的。”古今中外众多理论和实践都足以证明“变译是任何一个译者，任何一种翻译都不可避免，普遍存在的现象”。创造性叛逆翻译，即意味着对原文的“不服从”，“不忠实”，“不对等”。

由于电影片名有其自身特点，其最终目的和主要功能是激发观众的观看欲望。成功的片名既要能给观众提供影片的基本信息，还要使观众获得美感并受到感召，最终采取行动。这也就要求译者在译文中努力实现电影片名的三种基本功能，即信息功能、美感功能和祈使功能。 翻译美学历来就是翻译家们都非常关心重视的问题。早在十八世纪末，西方著名哲学家泰勒斯就已提出“翻译必须要忠实原文才能谈得上译文之美”的主张。在现当代，也有许多学者提出要遵循翻译美学原则的问题。刘宓庆先生就是其中非常著名的一位。

刘宓庆先生是我国当代著名翻译家，他在翻译方面共有十一本论著。如：《英汉翻译技能指引》，《翻译美学导论》，《文化翻译论纲》，《口笔译理论研究》等等，为我国翻译事业做出了巨大贡献。他在《翻译美学导论》中提出了相当系统的翻译审美原则。其内容如下：

一、达意(expressiveness)

达意的首要要求是准确(accuracy)，“准确”即《周易》中所说的“修辞立其诚”。按照孔颖达的解释，“诚”即“诚实”，就是要准确无讹地表达原语的意义。为了准确表达原意，译者必须一字不误，一丝不苟地如实转换。

但由于片名作为一门独特的艺术形式，它有其自身的语言要求和艺术审美特色；其次，作为电影艺术的一分子。片名并非独立存在的，它与电影主体息息相关且依附于电影而存在。这


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些因素给片名翻译套上了厚厚的枷锁，但同时它也赋予了片名翻译更广阔的“叛逆”空间。只有通过对片名进行创造性叛逆翻译，才能使其成功地实现其三个功能。

如电影《Penelope》被创造性叛逆翻译为了《真爱之吻》，此故事的主要内容是：美丽的女主角佩内洛普的家族被下了诅咒，因此她从出生起就长了一个猪嘴，只有真爱之吻才能解开她的诅咒，消除她的猪嘴。所以，译名《真爱之吻》非常准确地传达了电影剧情。而若将女主角的名字准确无误地直译为片名，将会给观众造成困惑。因为在不了解剧情的情况下，这样一个女主角的名字是无法吸引观众的兴趣的，更谈不上实现片名的三个功能了。所以。这样一个对原名进行创造性叛逆翻译了的片名是个非常成功的翻译。此类的电影还有许多，例如：《Walle》被译为《垃圾总动员》，《The Bourne Identity》被译为《谍影重重》，《leon》被译为《这个杀手不太冷》，《constantine》被译为《地狱神探》，《charlie's Angels》被译为《霹雳娇娃》等。

二、适宜(appropriateness)

与准确并重并举的另一个目标是适宜。为了做到适宜，我们必须顾及约定(acceptability)时尚性。时尚性即文风时尚方面的问题，指翻译要有时代感。英语电影片名的翻译有许多是对适宜性审美原则的颠覆。例：《Lolita》被译为了《一树梨花压海棠》。“一树梨花压海棠”显然与当代白话文不和适宜，它典出苏东坡嘲笑好友词人张先的调侃之作。据说张先在80岁时娶了一个18的小妾，苏东坡便调侃道：“十八新娘八十新郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠”。“梨花”指老夫的白发，“海棠”指鲜艳欲滴的少妻。之后“一树梨花压海棠”就成了老夫少妻的委婉说法。而电影《Lolita》是根据俄裔美国作家纳博科夫的小说《Lolita》改编的。Lolita是书中女主人公的名字，她的继父由于爱慕而占有了这个只有十二岁的继女，属于老夫少妻。若将此片名直译为《洛丽塔》，会给观众造成巨大困惑，也无法激发观众的观看欲望。然而，在违背了原名文风时尚的情况下，将它译为《一树梨花压海棠》后，观众只要通过查询此句诗歌的意思就可知其意义，因此也免去了东西文化差异带来的障碍。因为对于中国入来说，自己的文化始终要熟悉得多的。另外，还有不少对片名做此类创造性叛逆翻译处理的相关电影。例如：《Untitled，Oueen Bees andWannabes’Project》被译为了《刁蛮掌门人》，《Bewitched》被译为了《家有仙妻》等等。

综上所述可知，对英语电影片名进行创造性叛逆翻译，尽管颠覆了翻译审美原则，但却给片名翻译带来了更广阔的发挥空间，使译者能够更完美，准确地再现电影的信息和美感，吸引观众的观看欲望——这也是片商的最终目的。因此，将英语电影片名进行创造性叛逆翻译，不但不会破坏原电影的美感，反而能更大程度地实现其各方面的功能，体现其艺术美感和商业价值。


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