鱼形纹饰在现代装饰中的应用

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鱼形纹饰在现代装饰中的应用

摘要：中华民族从原始社会开始，就与鱼结下了不解之缘。鱼形纹饰充满了原创生机，鱼形纹饰是先民们在理想主义和浪漫主义思想的指导下通过象征的手法来表现美好生活的一种艺术表达样式。本文针对鱼形纹饰在现代装饰中的应用展开几点论述。

关键词：鱼形纹饰；现代装饰；应用

中图分类号：J525 文献标识码：A 文章编号：1671-6035（2013）09-0000-01

一、鱼纹样的形成与发展

鱼纹是中华民族创造的第一个动物纹样，是中国古代青铜器纹饰之一。鱼的形象在新石器时代早期就出现在陶器上（距今约7000年），那时只有雕刻拙朴的鱼藻纹，不具备艺术纹样要素。而新石器时代中晚期的彩陶上已经出现了完全具备艺术纹样要素的成熟鱼纹。

鱼纹样之所以成为中华民族创造的第一个动物纹样，这与祖先们的生活环境和生活方式是息息相关的。在远古时期，人们的衣食住行都离不开鱼，这可能与人类起源有关，原始人类起源是围绕长江、黄河两大流域，水孕育了人类。鱼作为当时原始先民维系生存的重要食物来源之一，自然最先吸引他们的眼球，为他们所青睐。逐水而居的原始先民平日目之所见，鱼也；日之所作，渔也；腹之所裹者还是鱼也，于是在原始先民的观念中，鱼便成为了具有神灵的“恩主”，因此便产生了对鱼的崇拜。有关资料归纳鱼从古至今受到人们重视的原因有三点：一是风调雨顺对我国几千年的农业生产来说至关重要，在水中生活的鱼逐渐被人们尊为司水降雨的水神；二是鱼的繁殖能力很强，鱼因此成为了人们表达爱情婚姻美满和祈求人丁兴旺的象征；三是“鱼”与“余”“玉”同音，“鲤鱼”的“鲤”和“利”同音，鱼往往寄托了人们对生活“年年有余”、“岁岁得利”、“金玉满堂”等的良好祝愿。 二、鱼纹样在民族服饰中的文化寓意

在中华民族民间服饰中，以“鱼”的形象和造型为装饰的图案和配饰物颇多，鱼图案是深受人们喜爱的一种代表吉祥、喜庆和纹样和装饰物。中国民族服饰中的鱼纹样的吉祥寓意以及鱼文化在服饰中喜闻乐见的“鱼”所蕴含的生殖崇拜的特征、祖灵崇拜“以衣寓裔”、认祖归宗的寻根意识和长辈们望子成龙的祈盼和祝福，使人们对平安康健、丰衣足食、安居乐业的美好生活的心理追求的外在表现。 鱼以多彩的形式展现在名族民俗的服饰艺术中：赫哲族同鄂伦春族等少数民族世世代代生息在中国寒冷的东北部，那里有著名的松花江、黑龙江和乌苏里江等河流，丰富的鱼类和繁荣的渔业，孕育了这两个少数民族对鱼的崇拜，这两个民族不论是服饰还是建筑都离不开鱼；在苗族挑花纹样中，几根平行长线并列，其中，在两条平行长线中间加横线而成若干方格，有的方格中贴一块红布条。传说方格表示祖先居住的田园，方格中格的红布条表示鱼。可见于对于苗族人民的重要。洱海白族过去盛行带“鱼尾帽”，用黑色或金黄色的布仿鱼形制成，鱼头在前，鱼尾后翘，上缀银泡或白色珠子表示鱼鳞；贵州少数民族对鱼形图案的理解跟多的保留了生殖崇拜的原始意义，将鱼形缝制在肚兜上，将对自己家人的祝福、希望全部放在其中。

三、鱼形纹饰在现代装饰中的应用

现代设计和装饰的发展得益于远古文明的积累，装饰时伴随人类的起源而产生的，人们用艺术手段把大自然的形态与人的审美情趣融为一体，创造了独特的


装饰手法。鱼纹饰就是其中一种最具特色的装饰纹样。例如：半坡类型文化在彩陶上的一种独特的纹饰人面纹，人面纹常常与鱼纹结合在一起，这种人面纹具有明显的巫术含义。人和鱼互相寄予和转借，意味着人和鱼交融的共同体，可能是半坡部族的图腾，有着氏族保护神的性质。这种巫术礼仪的图腾性质，是先民氏族对子孙繁衍，长久不绝的祝福。这种美好的祝福也在一直延续至现代，很多独特的鱼纹造型已成为固定的变现形式，对今天的设计有很大的启发借鉴作用和应用价值，鱼纹被并广泛的应用在现代装饰界中。 （一）产品设计中的运用。

时代在前进，一切都在变化之中，随着工业的发展，科学的进步，人民的生活水平逐步提升，现在已经不是手工业的时代，产品的设计的要求越来越高，追求时尚性和审美性，而鱼形纹饰以其高度的装饰性和概括性依然是现代设计常常运用的装饰元素之一。就拿众所周知的“谭木匠”来说，“谭木匠”秉承中国传统手工艺精华，是生产集家具、梳理用品、饰品为一体的实用工艺品的中国知名品牌，在产品技术上将现代制造技术与传统手工艺技术相结合，现代流行时尚与中国传统文化相结合，以鱼形木梳为代表，传达出中国人寄托着有顺又发的美好意愿，古老的吉利意义加上外形别致典雅，因此鱼形的设计更为梳子平添了几分吉祥意蕴和外形的美观。不仅仅是中国的设计师的素材，在国外也有很多应用，欧洲体育用品名牌onitsudattiger，有一款运动鞋的造型灵感就是来源于中国新石器时期彩陶上的抽象鱼纹图形。注入现代设计构成，整款鞋简洁、大方、视觉感强。抽象鱼纹的应用，为整只鞋增色不少，宛如一条向你潺潺游过的鱼。 （二）阴阳鱼在装饰画的运用。

不管是在传统工艺美术与现代设计中，阴阳鱼的运用非常灵活，在原始社会的陶纺轮上，就出现了黑白两分的转动，在现代的工艺品当中，经常可以看到阴阳鱼的直白借用，有时候是一件十字绣图案的核心，有时候是一件硬木家具惜墨如金的装饰眼。阴阳鱼也会以构成模式方式显现，漆器剔彩的双凤，铜镜背面的铸纹等。现代装饰图案纹样中的旋转式也是有太极图衍生出来的，这种阴阳观在现代工艺美术造型中影响颇远，应用广泛。

我国传统鱼形纹饰的悠久、丰厚的历史和发展过程，是世界任何国家都无与伦比的，鱼形纹饰用于现代设计，是现代化的转型，也是正在收集素材资源的现代中国设计的宝贵财富。但我们对于传统的继承绝对不可以生搬硬套，随心所欲的去组合、拼贴，而应该试图去发现一种既能不放弃我们民族的本土性，又对整个设计语言具有创新意义的元素。潘天寿曾说过：“新，必须由陈中推动而出。接受传统，仅仅停止于传统，或所接受者，非优良传统，则任何学术，亦将无所进步”。

(三）鱼在吉祥物的运用。

鱼纹样作为我国传统装饰纹样之一，随着时代的发展和设计思维的提高，并没有销声匿迹，它继续影响着现代的装饰设计。在中国传统文化艺术中，“鱼”和“水”的图案是繁荣与收获的象征，中国2008年奥运会的吉祥物之一贝贝，头部纹饰使用了中国新石器时代的鱼纹图案，她要传递的祝福就是繁荣。

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