雨后寒轻,风前香软,春在梨花《柳梢青_吴中》意思-赏析

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雨后寒轻，风前香软，春在梨花《柳梢青•吴

中》意思I赏析

岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨 花。 行人一棹天涯。酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院 谁家？

注释

① 柳袅：柳枝柔弱细长貌。 ② 棹：摇船工具，这里指船。 作者：佚名

宋人黄升《唐宋诸贤绝妙词选》说： 仲殊之词多矣，佳者固不 少，而小令为最。 这位本叫张挥的杭州吴山宝月寺和尚，小词写得 玲珑剔透，清新俊雅，脍炙人口。

他一落笔，就写 岸草平沙。这里既无动词，又只列出 岸草、 平沙 两种场景，可它给我们展现了秀美迷人的画面：江岸两旁绿草 如茵，绿草后面是平坦如镜的细沙。在这个画面是中，一个 岸 字提 示我们，只有在江中船上了。这一点，直到下片方才点明，然而在起 笔中已有所暗示，其间草蛇灰线，一脉贯通，可见词人炼字遣意之精 炼、含蓄，构思布局之严谨、巧妙。

可以想象，舟中之人沿着吴江一路看去，其间该见到多少美景， 他却一概略去，只突出了 吴王故苑，柳袅烟斜。吴王夫差纳美女西 施，

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在吴县西南灵岩山上筑馆娃宫让她住。 故苑，今吴县灵岩山的

灵岩寺即其旧址。词人面对吴王故苑，只见柳条细长柔弱，轻烟随风 斜飘。景色仍是这么美好，而吴王却已成历史的陈迹，字里行间隐含 着风景不殊而人事全非的感慨。

词人就在沉醉于山光水色之间，感慨于历史兴亡之时，发现一 阵轻雨之后寒意淡淡，微风过处芳香柔和，原来大好春色正在那千万 朵明丽似雪的梨花上，雨后寒轻 等三句，写江南吴中的春景如似画， 韵味十足。第一句，写出江南早春的特色和给人的感受；第二句，则 抓住了吴中地区春暖花开、香气飘溢的典型场景；第三句紧承前两句 而来，描画出雨过风软之际梨花怒放的迷人景象。春在哪里，春在梨 花，这是一个奇特而又入理的发现。辛弃疾说：

城中桃李愁风雨，

春在溪头荠菜花。 （《鹧鸪天》）那也是一个创造性的发现，不过还 是受到了仲殊和尚的启发。

一棹 犹言一桨。 天涯，形容极远的地方。 一棹天涯，划一 下桨就到了极远的地方，不仅写出了风顺舟轻，水流极快，而且词人 陶醉于大好春色的轻快心境也正寓含其中。 他是那样的无拘无束，放 浪天涯，任舟飘流，活画出这位四海为家的浪漫和尚的神态来。

酒醒处，残阳乱鸦 既说 酒醒，那么在舟行之时，词人一面陶 醉于山光水色、一面开怀畅饮不觉醉倒的狂放情景，也就不言而喻。 待到酒醒时一看，一轮夕阳冉冉欲下，成群暮鸦聒噪乱飞。这儿把酒 醉初醒时所见的江南春暮的景色渲染一笔，用语洗炼，形象鲜明；其 中的残、舌L字，又把春色撩人、忽感迟暮的恍惚心境，不着痕迹 地流露出来，可谓融情入

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景、情景交融。

门外秋千，墙头红粉，深院谁家？词人正为春残日暮而心神迷 离之际，突然发现了人间还有比自然景色更加动人的春景，

使得词人

更加神往而深深陶醉了。 红粉，本为妇女所需，用来称妇女，秋千 荡到墙门之外，墙的上部露出了荡秋千姑娘的倩影， 所以引得词人发 出痴问：这是谁家深院的姑娘，看来似乎岔出了描写吴中春景的本题， 实则这才是大自然中最美好最动人的春色。 因此词人这一问，可说是 画龙点睛之笔，它不仅深化了主题，而且刻画了词人精神一振的神态， 揭示了词人向往着青春生活的秘密。而以问作结，无须作答，更使全 词留有一种悠然不尽的神韵。

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