儿童唐诗三百首全集喜外弟卢纶见宿

2022-04-11 04:13:13   文档大全网     [ 字体: ] [ 阅读: ]

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儿童唐诗三百首全集:喜外弟卢纶见宿

雨中黄叶树,灯下白头人。 以我独沉久,愧君相见频。 终生自有分,况是蔡家亲。 解释

①见宿:留下住宿。

②分(fèn:情意。蔡家亲:也做霍家亲。晋羊祜为蔡邕外孙,这里借指两家是表亲。 译文

安静的夜晚四周没有近邻,我荒居旧屋家道早就赤贫。 枯黄的老树在风雨中落叶,昏暗的灯光映照白发老人。 由于我长期以来孤寂沉沦,你频来探望令我自愧难忍。 终生情意可见是自有缘分,更何况本身就是姑表亲门。 赏析

司空曙和卢纶都在“大历十才子”之列,歌工力相匹,又是表兄弟。从这首诗,尤其是末联“终生自有分(情意),况是蔡家亲(羊祜为蔡邕外孙,因称表亲为蔡家亲)可以观察他俩的亲切关系和真挚情意;而且可以感受到生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载,司空曙“磊落有奇才”,但由于“性耿介,不干权要”,所以落得宦途坎坷,家境清寒。这首




诗正是这种境遇的写照。

前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面布满着辛酸和悲伤。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”却模糊透露出“悲”“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的味道。一正一反,相互生发,相互衬托,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。

比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。雨中黄叶树,灯下白头人”不是单纯的比方,而是进一步利用作比的形象来衬托气氛,特殊富有诗味,成了的警句。用树之落叶来比方人之年轻,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相像点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛衬托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,经常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也衬托了悲的心情。比兴兼用,所以特殊富有艺术染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,




灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。”其实,三诗之妙,不只是擅长状景物,而且还擅长设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独孤独的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。


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