新世纪中国魔幻现实主义小说研究

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新世纪中国魔幻现实主义小说研究

拉美魔幻现实主义从20世纪70年代末进入中国以后,逐渐为国人接受,中国作家自觉借鉴魔幻现实主义的小说创作也日益增多。新世纪以前,中国魔幻现实主义作家先后经历了对拉美魔幻现实主义的模仿借鉴期和尝试追求中国风格与魔幻现实主义相结合的融合期。

进入新世纪以后,中国魔幻现实主义小说创作进入更加成熟的阶段。本文旨在探究新世纪中国魔幻现实主义小说的创作特点及其意义。

这样不仅可以总结新世纪中国魔幻现实主义小说的创作经验,也有助于对中国魔幻现实主义小说发展规律的认识。本文择取新世纪从事魔幻现实主义小说创作成就比较突出的几位作家——莫言、阎连科、贾平凹、余华、范稳,对其创作进行了重点解读。

试图在此基础上总结新世纪中国魔幻现实主义小说创作的特点。论文第一部分探究莫言新世纪魔幻现实主义小说创作的特点。

进入新世纪,莫言的创作风格出现了新的变化,其“奇幻现实主义”的小说创作特点越来越明晰。第二部分分析阎连科新世纪魔幻现实主义小说创作特点。

在把握阎连科魔幻现实主义小说创作之路和探究阎连科新世纪新写作方向确立的基础上,着力透视了他所提出的“神实主义”与魔幻现实主义之间的复杂关系。第三部分主要探究贾平凹新世纪魔幻现实主义小说创作的特点。

贾平凹新世纪小说的魔幻特征主要表现在自觉化用秦岭地域文化中的民间传说和精怪故事,这种书写方式使其作品更具有本土化特征。第四部分主要探究余华新世纪魔幻现实主义小说创作的特点。

新世纪以来,余华的小说创作表现出浓厚的魔幻特征,他小说的魔幻意象巧


妙化用佛教、志怪、神魔等中国传统地文化形式,表达作者对社会的关怀和底层生命的关切,体现出鲜明的中国化、本土化特征。第五部分探究范稳新世纪魔幻现实主义小说创作特点。

范稳新世纪创作的“大地三部曲”,一面受到拉美魔幻现实主义影响,一面深受藏文化熏陶,重塑了澜沧江大峡谷的历史,形成了自己的创作风格。范稳还创造性提出了“神灵现实主义”的文学主张。

通过对以上作家新世纪魔幻现实主义小说创作的研究,本文进一步总结了新世纪中国魔幻现实主义小说创作的新特征,诸如创作意识的自觉和理论建构的尝试,创作风格的多样化和本土化等;一句话,新世纪中国魔幻现实主义小说创作进入了更加成熟的境地。

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