当代中国“大女主剧”的类型研究

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当代中国“大女主剧”的类型研究

作者：张澍琼

来源：《传播力研究》2019年第04期

摘要：女性观众一直是电视剧受众的主力军，近年来兴起的“大女主剧”就是为女性观众量身打造的类型剧。“大女主剧”中女性角色的成长故事，符合了当代女性对自立自强的精神需求。本文旨在分析当代中国“大女主”剧的类型演变，力图指出部分“大女主”影视剧编剧情节和类型发展上的偏离和不均衡，从而为该类型发展找到一条可行之路。 关键词：大女主剧；女性主义；类型剧 一、“大女主剧”的概念界定

“大女主剧”这个概念是对中国近年来集中出现的以女性为主角的一种现象总结。2016 年 6 月，豆瓣出现一篇名为《科普向：普通小言、女主戏和大女主戏的区分》的话题讨论，网上舆论开始扩散升温，引发了各种关于“大女主剧”的讨论，而学术界针对的“大女主剧”的论文迟至 2017 年才出现。

“大女主剧”是从2012年《甄嬛传》热播后逐渐成为一类独立的、新兴的电视剧类型。我国真正意义上的“大女主剧”要追溯到电视剧《渴望》。“大女主剧”的前身其实就是曾一度盛行的“玛丽苏剧”，这样的电视剧模式成为了当下国产剧的收视保证。网络上目前对大女主剧的定义和探讨主要围绕以下几点：一是女主角在剧中的核心地位；二是展现女性奋斗成长史的故事内容；三是具有独立人格的女主角与传统女性角色的不同。2018年“大女主剧”的研究逐渐增多，出现了较为综合的一种定义：大女主剧是以“聚焦女性故事，展现女性成长”为主题，女主角是整部戏的核心人物，整部戏围绕这个人物展开剧情，其中涉及成长、谋略、斗争、爱情、亲情等元素。面对国内电视剧庞大的女性观众基数，大女主们独立自强的人格魅力和坎坷又励志的成长经历，显然能在最大程度上调度女性观众的共情心理。 二、“大女主剧”在中国的现状

我国现阶段对于“大女主剧”的研究主要集中于三个方面：第一、综述该类型剧的热播现象，例举分析该类影视剧“数量泛滥、质量差、收视率高”的现象原因。第二、从女性形象、女性叙事角度分析“大女主剧”影视剧选题和内容的不足，探究解决其模式化叙事的问题。第三、从社会学、心理学和精神分析学的角度批判“大女主剧”的主题概念混乱，解决“大女主剧”应如何定位的问题。国内学者在研究“大女主剧”时，多从热播现象的成因进行分析，或是对“大女主剧”的偏离和异化表示质疑和批判，而没有从受众反馈的角度重新审视“大女主剧”应该如何调整，没有着眼于探究“大女主剧”如何走出古装剧的局限，没有分析“大女主剧”在不同的题材中的不均衡发展。


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三、“大女主剧”古装类型与都市类型的比较

2010年开始，诸多影视剧开始披上古装、玄幻、仙侠的故事背景，部分保持着“玛丽苏剧”内核的电视剧悄悄披上了“大女主剧”的外衣，尤其是借着古装剧的势头重新收获了很高的收视率。因为《甄嬛传》的热播，大量“大女主剧”开始复制古装类型的套路。少量“大女主剧”走上都市剧的路线，但势头一直压不过古装类型。虽然近期播出的《我的前半生》、《北京女子图鉴》等都有意把“大女主剧”往都市类型的方向上发展，但是其数量依然远远低于古装类型。其实无论是古装类型还是都市类型，都不过是一个外壳，其内核依然是一个女性的成长史。如果是古装剧，那主角就是公主、妃子、女官、女将军等等，如果是都市剧，那就是职场白领、家庭主妇等等；她们或是被皇帝、王爷、大臣、将军、侠客等同时爱着，要么就是被企业家、总经理、富二代等同时爱着，依靠自己的努力和这些男性的帮助，完成了自身的成长蜕变。“大女主剧”在中国存在着古装类型和都市类型极其不平衡的发展状态，古装剧类型称霸，且女主角逐渐从宫斗戏里皇后妃嫔转由具有男性属性的“女官”、“女将军”发展，可由近期火爆的《楚乔传》和《将军在上》追溯到《花木兰》。众多“大女主剧”中的女主角取得和男性平起平坐的地位，并不是因为她们展现了女性的本身属性，而是通过各种男性的帮助，使自身同样也具备了男性属性。这样的情况同样存在于都市类型的“大女主剧”中，说白了就是把宫斗戏搬进职场，而少见现代女性实现自我价值，干好本职工作的。《黑天鹅》的女主妮娜，是舞蹈演员就在舞台上绽放自己；《冰雪奇缘》的艾莎和安娜一改王子才能救公主的老套剧情，上演公主救公主的故事；惊奇队长卡罗尔也没有依赖男性角色，承担自己超级英雄的责任。我国现有的诸多“大女主角”罕有这样的女性形象，其实真正的“大女主”未必要女主具有超能力、高地位和强权力，从实现女性自我价值、展现女性意识觉醒的角度出发，维系家庭关爱家人的母亲、追求梦想和自由的平凡女孩、在纷杂的现代社会中守住初心的普通人，她们和万人敬仰的皇后、千古流传的女将军、甚至是无所不能的超级英雄一样伟大，一样可以成为“大女主剧”的主角人物。原本的古装剧类型的“大女主剧”的一再成功，也引发了大规模的跟风复制。这导致了“大女主剧”过于类型化、标签化，当此类套模式的影视剧生产过量，使观众产生审美疲劳的时候，再想有新突破就很难了。“大女主剧”应当跳出古装剧模式的桎梏，改变女主角成长历程的固定模式，甚至可以从都市类型中谋取更贴近生活和现代女性心理的新方向。

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