《江湖儿女》：从此山河皆路人

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《江湖儿女》：从此山河皆路人

作者：李光 刘亦明

来源：《传播力研究》2019年第14期

摘要：贾樟柯的新作《江湖儿女》秉承了贾樟柯一贯的电影表现风格，在人物设计和故事内容上都有“江湖文化”的闪现，凭借“江湖”的躯壳，贾樟柯又一次把自己重塑的“江湖故事”讲述给观众，从黑帮、两性、底层人物、女性解放等多角度呈现出一部耐人寻味的电影。本文透过贾樟柯的电影《江湖儿女》解读电影中的江湖与儿女。 关键词：贾樟柯；《江湖儿女》；叙事策略 事与愿违的江湖故事

贾樟柯的电影故事总在重复着事与愿违的主题，廖凡饰演的斌哥在《江湖儿女》中将尊崇道义给演活了，他的理想是在人前人后“混得好、吃得开、有面子”，这或许也是每一个男人对名利双收的终极盼望，斌哥十分敬畏江湖里的秩序和规则，他偏执于他生存所在的江湖，享受着江湖里的“里打外开”；赵涛饰演的巧巧呢，她并不在意斌哥所谓的“人在江湖”，她渴望与家人、爱人相守在一起，哪怕是去荒凉的边疆大漠，哪怕要她告别曾经拥有的生活，有种“有情饮水饱”的味道。偏偏一幕造化弄人被搬上了荧幕，斌哥背信弃义，痛失一切，成了一个无依无靠的残疾人；巧巧则红颜一怒为情郎，为了坚守爱情不惜顶罪入狱，出狱后，她又千里寻爱，在去找斌哥的这一路上她遇到了形形色色的人，她勇斗贼人、投机谋财，与开小卖部的新疆老板在火车上萍水相逢，而后决绝地分别，巧巧终于还是守住了内心的江湖。对望初心，无论是显达还是落魄，二人的人生旅途早已南辕北辙，注定了《江湖儿女》是一个事与愿违的江湖故事。

斌哥的江湖里有什么

江湖人士注重的是“情怀”两字，而斌哥就是一个自诩为“江湖人”的代表，他有一个爱好洋气的二哥，这个二哥虽然是一个十分土气的人，但是他喜欢国标舞，还喜欢在地下夜店里向别人展示他的境外关系，就连二哥论资排辈的习惯也同斌哥一样。

从整部影片的场景布置和物件细节来看，斌哥的江湖设计感很隆重，这是贾樟柯电影的特色，他非常善于将时代感烘托至淋漓尽致，山西大同村镇上青年人浮夸又时尚的打扮，土洋结合的地下夜店，还有那些陌生人具有疏离感的镜头，一一在展现那个时代的故事风情。斌哥的江湖世界里存在着太多的人与物，既有港币和国标舞者，又有流行歌曲和申奥成功的报纸，既有工厂外迁的纷争也有三峡工程的庞大。总而言之，那个时代有的，斌哥的江湖里都有，那样一个充塞丰富、五光十色的江湖世界，是贾樟柯想要我们看到的。 巧巧的江湖里有什么


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相对于斌哥来说，巧巧似乎是被动参与到江湖故事中来的，她作为斌哥的女朋友，一直毫无保留地对待这个男人，甚至在危急关头为了保护爱人对天鸣枪，她没有所谓的江湖信念感，她只相信眼前的这个男人可以许她余生、护她周全。而冥冥之中似乎有一种力量在拉扯，巧巧成为了整个江湖故事中最具有道义的一个人，与其说是一部《江湖儿女》，不如说是巧巧的成长史。

巧巧的江湖世界更是天花乱坠，其中不仅有信耶稣的女贼还有不着边际的新疆小卖部老板，口中念叨着“降福”的女贼竟把“降”字读成了二声，带有期许意义的“降福”在听觉上混淆为“降服”，实际上也与新疆小卖部老板口中的“UFO”形成了前后呼应，内心困顿的人们对神迹的超现实存在深信不疑，他们以此来稳定自己的内心，来证明命运的蹉跎是不可违抗的。 十七年的摄影素材堆砌

贾樟柯在知乎上说，他要以十七年摄影素材来进行缓慢过渡，在无数时代细节的堆砌下，等到某一天人们抬起头来，惊觉江湖已经不再是那个江湖。确实，贾樟柯做到了，十七年打磨一把剑，这把剑并不锋利却很坚韧，直抵观众的心房，有柔情、有江湖气。在陌生的公共场所，贾樟柯用粗糙另类的影像凝视无名无姓的陌生面孔，这些面孔虽然与你我毫无关联，可却是真实存在过的，还有影片中“狮虎同笼”的不伦不类，就像我们的人生一样，从未历经彩排，时而处于一种尴尬境地，只需一次，就足够刻骨铭心了。

一首老歌《有多少爱可以重来》勾起了万千人的回忆，世界上有千万种爱，可是没有一种爱可以重来。巧巧孤身一人前去寻找爱人，而此时的斌哥早已变化许多，不仅有了新的女友，更对江湖的事充耳不闻，甚至排斥回忆这段感情。這不禁使观众联想到贾樟柯的上一部作品《山河故人》，“一入江湖深似海，从此山河皆路人”，《江湖儿女》像是更接地气儿的《山河故人》，曾经我们深爱的、深信不疑的，到最后却不是想象中的殊途同归。 匆匆过往，皆是山河路人

《江湖儿女》实际上在讲述一个“有人的地方就有江湖”的故事，这个故事看似雾里观花，实际上清晰无比，直击人心。江湖就是中国社会缩影的全部视角，基于此我们看到了小县城的日常生活、县城青年的爱恨纠葛，随着影片中人物的聚散离合，我们看到了整个时代的变迁，看到底层生活的骤变，看到黑帮势力的瓦解，看到了女性力量的崛起，甚至看到了转型期的中国处于一种疼痛中。

很多人说《江湖儿女》的故事意味着江湖道义的崩溃和虚无，可是这个所谓的“道义”究竟是谁掌控呢？当然不是斌哥和巧巧这样的县城青年，他们只是时代棋局上的一颗棋子，他们在江湖的爱恨聚散中试图自我救赎。贾樟柯一直用一种接近克制的冷静镜头，平视这个时代的悲欢起落，并不作情绪化的评价。江湖儿女泛指那一类有情有义的人，可随着岁月流逝，江湖翻天覆地，儿女也各自变化离散，斌哥一开始的有情有义只是虚伪的装腔作势，后来的逃避暴躁

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