从美学的角度看舞蹈艺术的表现形式

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从美学的角度看舞蹈艺术的表现形式

作者：朱珂苇

来源：《博览群书·教育》2014年第01期

摘 要：本文笔者先对舞蹈表现形式的美学因素做了简要介绍，进而深入分析研究了舞蹈艺术与舞蹈艺术的审美特征，以便帮助人们能够更好地去从美学的角度看舞蹈艺术。 关键词：美学角度；舞蹈艺术；特征 一、舞蹈表现形式的美学因素 1.动作

从舞蹈的美学角度看，动作是首先呈现在欣赏者面前的画面，是舞蹈艺术的语言，更是舞蹈的主要表现手段，舞蹈动作与生活动作存在很大差异，在具体的作品中，还要求有和独特内容相结合的独特性格，形象性是其首要的要求，动作的形象性不是指能够逼真的模拟生活中的现象，而是指对人物内心的思想、情感、性格、心理活动等方面的揭示，舞蹈就是要求淋漓尽致地展现内在的神气、神态、精神，这种形象性有一个“形似”与“神似”的关系，舞蹈动作妙在这“似与不似之间”，刻板的模拟，失去了舞蹈的本义，完全脱离事物的原型，失去了真实的基础，也就谈不上“神似”，在舞蹈作品中，舞蹈的大部分动作是由传统的舞蹈动作发展而来，甚至有一部分是程式化的动作，这种现象我们经常会见到，其实各民族的艺术形式也都有自己的传统“语言”，这些语言在舞蹈创作中运用时，就需要有一个个性化的过程，无论叙事舞蹈和抒情舞蹈都是这样，舞蹈动作还必须有自己鲜明的风格，风格是舞蹈艺术美感作用极其重要的一个方面，缺乏鲜明的民族风格的舞蹈，就象“言之无文”，必然是“行之不远”的，当然，民族风格并不单纯是动作问题，但是由于舞蹈艺术表现手法上特殊性，动作的风格在形成舞蹈作品的民族风格中起着极关键性的作用。 2.音乐

音乐是舞蹈作品美学形态的另一个重要要素，音乐在舞蹈中不单是形式，也有内容的因素，舞曲旋律本身能够表达出丰富的情感内容，通过听觉作用和动作的视觉形态相结合，共同构成审美感知中的艺术形象，让欣赏者能够更加陶冶其中，舞曲和舞蹈动作结合构成了一个和谐的整体，当然好的舞曲在单独演奏时也是一个能够独立表达主题内容的作品，所以，舞蹈音乐同样要求形象化、个性化和鲜明的民族风格，新鲜活泼的音乐语言，变化有序的节奏组合，感人肺腑的感情色彩，都是展现舞蹈动作在舞蹈中不是谁服从谁的关系，而是在统一的主题思想下的紧密结合和共同创造。

二、舞蹈艺术与舞蹈艺术的审美特征 1.舞蹈艺术


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舞蹈艺术表现的最大载体就是人体动作，舞蹈艺术需要通过人的肢体动作来完成其表现形式，舞蹈演员主体性的再创作最是能够展现舞蹈的美学价值，通过生动传神的舞蹈动作来传递舞蹈作品中丰富的内在情感，从而展现出舞蹈艺术的审美特征，在我国，舞蹈艺术已有数千年的发展历史，舞蹈的肢体动作中被创作者注入浓浓的情感，通过舞蹈演员的主体动作、表情、舞蹈构图等表现形式来传递创作者的思想情感、生活感悟及艺术情操，舞蹈演员通过塑造不同的舞蹈形象来传递舞蹈作品中的不同艺术情感，可以说情感是舞蹈艺术中的灵魂，在演绎的过程中舞蹈演员必须将高超的舞蹈技能和舞蹈作品中丰富的感情融为一体，这样的舞蹈形象与舞蹈表演才具有审美性，才能满足观众越来越挑剔的审美追求。 2.舞蹈艺术的审美特征

（1）舞蹈艺术的审美本质特征——肢体美

通常情况下，人们利用特殊的声音来表现音乐的时间审美，利用色彩与线条来描绘美术的空间审美，而舞蹈艺术的审美则是通过肢体表现来凸显出具有时间与空间并存的审美特征，由此可以说，舞蹈艺术充分挖掘了人的肢体美，通过独特的肢体动作来构成舞蹈艺术的表现形式，于是肢体美便成为了舞蹈艺术审美的本质特征，舞蹈艺术给人们最深的印象便是其肢体美，独特、新颖的肢体语言能让观众在视觉上真切的感受到来自舞蹈艺术的美学价值，舞蹈演员柔软、灵动的肢体不仅让观众见证到舞蹈艺术的独特之美，而且还深深的震撼了观众的内心，为舞蹈演员高超、精湛的肢体动作所折服，杨丽萍是我国一位出色的舞蹈家，她一直专研孔雀的生活习性，慧眼识珠的发现孔雀身上的舞蹈艺术审美，于是在舞蹈创作中她充分利用手指、腰等身体上可以调动的肢体部分来模仿孔雀，通过唯美、精妙、流动、灵活的肢体动作让观众欣赏到了孔雀另一层面的艺术美，于是杨丽萍那美丽、空灵的孔雀形象便一直深入人心。 （2）舞蹈艺术的审美基本特征——动态美

动作表演可以说是舞蹈艺术最基本的表现形式，一个舞蹈作品完全是通过肢体动作来完成演绎过程，同时舞蹈又是一种动作性极高的艺术表现形式，舞蹈作品中的内容与情感都需要通过舞蹈演员的动作表演来传递，因而舞蹈演员的表演的过程中便一直处于律动的状态，通过身体律动来呈现出舞蹈艺术的审美基本特征，即动态美，当然，舞蹈艺术对于动作表演的要求非常高，舞蹈动作必须具备较高的艺术审美性，凸显出舞蹈动作的动态美，这样的舞蹈艺术表演才能够勾起观众的兴趣，从而获得观众的喜爱与追捧，于是乎，每一部舞蹈作品的创作者都致力于追求舞蹈动作的动态美，通过富含生活性与艺术性的舞蹈动作来凸显舞

蹈艺术的动态美，从而满足观众的审美要求，在舞蹈作品《水》中，创作者就从傣族人们日常生活的动作中汲取灵感，如汲水的动作、脱衣服的动作、沐浴的动作等，通过艺术性的审美观来完善这些动作，将其运用到舞蹈的表演中，以富于生活化的动作与场景来构建观众与舞蹈艺术之间的沟通桥梁。 三、结论

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