(完整版)语言风格的类型及特色

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语言风格常用术语例析

1、平实质朴、朴素自然 其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。语言力求平淡，

不 追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡中蕴含着深意。如贾岛的《访隐者不遇》： “松下问童 子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 ”全篇 4 句 20 字，毫无难解之处。如， "采菊东篱下，悠然见 南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 "（ 陶渊明《饮酒》 ）

2、含蓄隽永、含蓄委婉 诗歌最富有灵气，诗的灵气在于隽永，在于 “字短情长 ”，字里行间总是留着启人联想、开人悟性的

“空白 ”。 含有深意，藏而不露。这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而 得之。多用象征、双关等手法。如李商隐的《雨夜寄北》： “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪 西窗烛，却话巴山夜雨时。 ”天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统 统显于言外，隐于空白。如 "洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？ 庆馀《闺意献张水部》 ）

"（ 朱

3、清新明丽、清新雅致 这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清

柳 色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。 "叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 "（周邦彦《苏幕遮》 ） 。如杨万里 的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 ”（《小池》）。用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦。

4、形象生动 诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。 如苏轼的 “乱石穿空， 惊涛拍岸， 卷起千堆雪 ”（《赤壁怀

古》 ）， 既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。语言活灵活现，具体形象， 包括①人物语言个性化，言如其人；②描写逼真，绘声绘色，惟妙惟肖；③运用多种辞格，新鲜活泼；④ 注意词语选用，注意句式变换。

5、绚丽飘逸 如“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 ”李白的诗大都写得色彩缤纷、

景象绮丽、变幻莫测，这是绚丽飘逸之美。

6、婉约细腻 这种风格往往体现出 "曲、细、柔 "的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如， "风住尘香花已

尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不 动许多愁。 "（李清照《武陵春》 ）

7、幽默讽刺 在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。运用夸张、反语、仿词、双关等手段，突出事物特征，揭露 事物本

质，富于讽刺意义，增强批判性和说服力，令人轻松愉快，忍俊不禁。如， 空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。 "（ 章碣《焚书坑》 ）

"竹帛烟销帝业虚，关河

8、雄浑 雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺健，气壮山河，气吞宇宙，气度豁达，气概恢宏， 气宇轩

昂，气势浩瀚，气魄雄伟。在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，如刘邦《大风歌》；有的慷 慨悲歌、视死如归，如项羽《垓下歌》；有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的《观沧海》。雄浑是盛唐诗 歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。王昌龄的《出塞》

（秦时明月汉时关 ）气 势

浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的《出塞》 （黄河远上白云间 ） 想象丰富，境界辽阔；孟浩然的 “气蒸云梦泽，波 撼岳阳城 ”《（临洞庭》 ）气魄宏大，气势壮观；王维的 “大漠孤烟直，长河落日圆 ”《（使至塞上》 ）何其高远， 多么壮丽 !而真正能够称为 “雄浑 ”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。

9 、豪放 豪迈奔放，谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。就 主体而

言，情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；志向高远，襟怀旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲 骨嶙峋，狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示 出浑茫、浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。李白是豪放风格之集 大成者，情感激荡，格调昂扬，想象奇特，夸张出格，是李白豪放诗风的特点。 “君不见黄河之水天上来， 奔流到海不复回。 ”《（将进酒》 ）气势浩荡，一泻千里； “草绿霜已白，日西月复东。 ”《（古风》 ）描绘光阴流 逝之快，人事变迁之速， 一气呵成，天衣无缝； “燕山雪花大如席 “《（北风行》）“白


发三千丈， 缘愁是个长。 ”《（秋 浦歌》 ） 夸张虽不合理却合情。宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表，苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉 的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取 胜，《念奴娇 赤壁怀古》是代表作。

10 、 沉郁 沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。 “沉则不浮，郁则不薄。 ”杜甫之诗，为浓郁之极至。忧愁 是杜诗

沉郁的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰 富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的 “三吏”三“别”兵“车行 ”《茅屋为秋风所破歌》 都是沉郁的力作。

11 、 悲慨 触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。大凡诗人，慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击人 民灾难之

重，身受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤，而忧心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可见， 悲慨是时代的心声，诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨。陈子昂的诗，就 以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。

12、俊爽 即英俊豪纵，飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结教 训，

忧国忧民，怀撑天之宏志，感报效之无门，另一方面，又矫健豪举，潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。 如《过华清宫绝句》： “长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 ”以含蓄 讽刺的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声色，骄奢淫逸，醉生梦死的生活。

13、冲淡 冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他 是冲淡派大

师。如 "人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。

"（ 《鸟鸣涧》 ）"空山不见人，但

闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 "（《鹿砦》 ）这里，没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界的 纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱 之中，变成了大自然的有机体了。

14、旷达 即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达的 词风。有雄

才大略而又怀才不遇的苏轼，既要坚持不苟合随俗，又要随缘自适；既要

"尽人事 "，又要 " 知天 命

"，使其性格中带有典型的 "旷达"的特征。 "人生如梦，一尊还酹江月 " （《念奴娇 赤壁怀古》 ）"老夫聊发少 年狂 "（《江

城子 密州出猎》 ）这样的诗句，就带有明显的旷达的色彩。

15、音律和谐 语言具有音乐美。合辙押韵，节奏匀称，平仄调配，抑扬顿挫，音律讲究；多用叠词、回环、顶真修辞和 象声

词，多用整句，多用四字短语。读来朗朗上口，听来悦耳动听，富音乐性。

16、整散结合 整句（对偶、排比等）与散句错杂。语言具有整齐美、对称美、复叠美、回环美、错落美，活泼多致，丰 富多

彩，显得富有文采，情浓意满，酣畅淋漓。 （二）语言风格有关知识

“风格 ”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色。如李白之诗清新飘逸，杜甫之诗沉 郁顿挫，陶渊明之诗冲淡平和，王维之诗诗中有画，韩愈的诗深奥险怪，白居易的诗通俗鲜明。再如，按 词论家说，苏轼、辛弃疾之词豪迈奔放，柳永、李清照之词婉约含蓄。体会其风格特色，就是要体会语言 的美，体会其内蕴。

◊浪漫主义：善于抒发对理想世界的热烈追求，常用夸张手法，语言热情奔放，想象瑰丽神奇 ◊现实主义：注重按照生活本来的样子精确细腻地描写想象。 ◊豪放派 ：气势豪放 ， 意境雄浑

◊婉约派 ：语言清丽含蓄 ，抒情婉转缠绵。 1、 豪放 ：苏轼、辛弃疾

灵运 清新飘逸 ：李白 王维 雄壮豪迈：王昌龄

婉约：柳永、姜夔、李清照 沉郁顿挫 ：杜甫

隽永：李煜、刘禹锡

自然：谢朓、谢

雄浑悲壮 ：屈原 淡远闲静 ：陶渊明 恬淡优美 ：

豪放磅礴：曹操 旷达俊爽：杜牧

边塞诗 ：悲凉慷慨

讽喻诗 ： 沉郁激

2、 宫廷诗 ： 缠绵宛转 田园诗 ：恬淡宁谧 山水诗 ：清新优美

愤

咏史诗 ： 雄浑壮阔

怀古诗：幽深绵长


送别诗：意蕴深远

记叙文：生动、形象，富有表现力 说明文：准确、简洁、富有表现力、生动活泼、概括、具体、简洁、丰腴、精练、详略得当、平易朴实、 幽默风趣、当然还有科学严谨

议论文：条理清晰、结构严谨、具有说服力、 诗歌：语言新颖，不落俗套、质朴，真切深刻而又平易近人，直接而明朗、绚丽、含蓄、干净利落，言简 意赅、豪放飘逸，热情奔放，气势磅礴 散文：有散中见整，清新自然。散文的语言具有朴素、自然、流畅、简净、具有感染力 小说：简练、舒畅 语言风格

1. 民族化： 《背影》的语言非常忠实朴素，又非常典雅文质。这种高度民族化的语言，和《背影》所表现的民族的精 神气

质，和《背影》文章的完美结构，恰成和谐的统一。没有《背影》语言的明丽典雅、古朴质实，就没 有《背影》的一切风采。

2. 简洁：

文章通体干净，没有多余的字眼，即使一个 “的”字、一个 “了”字，也是必须用才用。除了夹入了一些文言词 语以外，没有华美的辞藻，生僻的词语，都是质朴自然的家常话，生活气息非常浓厚，提炼得非常简洁。

3. 朴实： 《背影》全用白描记叙事

实，不作任何修饰、 渲染。通篇写父亲多么关心爱护儿子， 儿子又是多么感激思念父亲， 但像 “关心 ”爱“护”感“ 激”这一类的抽象现成的字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻。大朴正是大巧的表现。文 中用词造句都经过认真考究，绝不随便。如送行那一段： “父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个 熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。 ”这里的“说定”，如果用 “说过”似乎也通，但逊色多了。 “说定 ”不送，后来终于还是送了，实际上是说而不定，很好地表现出父亲当时的矛盾心理。

“熟识 ”一词，说

明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的； “再三嘱咐 ”，表明嘱咐茶房遍数之多，不厌其烦，反复交代，唯恐 茶房有半点疏漏； “甚是仔细 ”，表明嘱咐内容之详，把送行中应该注意的细微末节都提到了。这些用语， 强调说明父亲已经为儿子上车作了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽然十分平常，但用得恰到好处， 使父亲爱子之心跃然纸上。

4. 感人 语言平实简洁，却能传达出无限深情是文章语言又一特色。全篇文字平平实实，但字里行间渗透着一种 深切怀念之

情，因而十分感人。话都是很平常的，没有什么特别，读者都有这种生活经验，因此也容易引 起联想，由此发现人世间普遍平平常常而又最为珍贵的美好感情，给人以性情的陶冶，增进人们对天下父 母心的理解。

5. 文白夹杂： 文中出现文言的原因：作者有很深的文言基础，当时的语体文中常有夹入文言词句的情况，这是一方面： 另一

方面，文章中使用文言词句，可能也与作者当时的思想感情有关，例如不说 “失业 ”或“丢了差使 ”，而说 “赋闲 ”，似乎 “赋闲”不象 “失业”那样刺耳和使人难堪，有失体面；最后一节既因父亲来信是文言，引用原句， 更见真实，也因所表达的尽是家庭和父亲的困境和沧凉的心情与复杂的感受，所以也用了许多文言词句， 这也笼上了一层时代赋予小资产阶级知识分子的特殊语言色彩。

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