春闺思原文

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春闺思原文I翻译及赏析

创作背

唐代边境战争频仍，又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛 苦。中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺 情见长的。这首《春闺思》就是这类作品，其具体创作时间暂时难以 考证。

整体

俗画画家画不出时间的延续，须选 包孕最丰富的片刻 画之， 使人从一点窥见事件的前因后果。 这一法门，对短小的文学样式似乎 也合宜，比如某些短篇小说高手常用 不了了之 的办法，不到情事收 场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用， 张仲素《春闺思》就是好例。

这的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。 袅袅城边柳，青青陌上 桑。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。 袅袅写出 柳条依人的意态， 青青 是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融 和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图： 蚕生春三月，春柳 正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲 （《采桑度》）真可谓 无字处皆 具义（王夫


之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的 怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青 的柔桑，会使人联想到 昼夜常怀丝（思） 的春蚕，则思妇眼中之景 无非难堪之离情了。

后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形 象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空 笼 这是一个极富暗示性 的道具，提笼忘采叶，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿 何往，末句就此点出 渔阳 二字，意味深长。渔阳 是唐时征戍之地， 当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈 夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意， 而是推到昨夜，说昨夜梦渔阳。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、 无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。

提笼忘采叶，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。 杨慎早有见得，道是： 从《卷耳》首章翻出。

《周南 卷耳》是写

女子怀念征夫之诗，其首章云： 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人， 置彼周行。 斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心 不在焉、老是 忘采叶 之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整 体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫 上、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。 而此诗说到 梦渔阳，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎 样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心 情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就


以最简的办法，获得很大的效果。因此，《春闺思》不是《卷耳》的 摹拟，它已从古手心翻出了。

名家点评

明代徐用吾《唐诗分类绳尺》：真情实意，词语悲婉。 明代唐汝询《唐诗解》：见柳而感别；因桑而怀人，宜其不能采 也。此从《卷耳》翻出。

明末清初邢昉《唐风定》：顾云：是乐府 铺麋意。

清代吴昌祺《删订唐诗解》：吴昌祺曰：下联脱化固妙，而起以 柳兴桑，又从《伐木》章来。

清代黄叔灿《唐诗笺注》：袅袅句是宾，陌上桑是主，然柳 亦是伤别之景，相引入妙。

清代李锳《诗法易简录》：前二句皆说眼前景物，而末句忽掉转 说到昨夜之梦，便令当日无限深情，不着一字而已跃跃言下。笔法之 妙，最耐寻味。

清代吴瑞荣《唐诗笺要》：画出形神失据，行经绝无佻巧之气， 唐音所以足贵。

近代邹弢《精选评注五朝诗学津梁》：起对偶，柳与桑切春也。 后二句但写思字。

近代俞陛云《诗境浅说续编》：五言绝句中忆远之诗，此作最为 入神。从《诗经》 采采卷耳，不盈倾筐。嗟我怀人，置彼周行 点化 而来，遂成妙语，令人揽挹不尽。

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