情景喜剧的特点与制作

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情景喜剧的特点与制作

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在国外.特别是一些西方发达国家,情景剧几乎占领了整个电视创作及播出总量的40%以上,有的甚至高达 60%.在美国,22点以前各大电视台(网)除了新闻和一些栏目以外,播放的大都是一些情景剧.情景剧一直有占据频道的黄金时间的雄风与魅力.在我国,初创并引起广大观众喜爱的情景喜剧是英达执导的《我爱我家》.随后,又有《东北一家人》,《炊事班的故事》等等现.这些作品一经播出后.就引起观众的浓厚兴趣,收视率颇高.电视台

首推广东电视台粤语情景喜剧《外制作情景喜剧成功者,

来媳妇本地郎》,它先是在当地随后在全国引起广大观众的关注.2005年春节,沈阳电视台做为一种尝试,拍摄了情景喜剧《快乐沈阳人》.播出后,在春节收视率与占有率的统计中超出预先的期望值.一时间成了沈城老百姓街谈巷议的话题.1999年10月,近百家有线电视台开办了播放情景喜剧的板块((630/剧场.情景喜剧有如此不凡的人缘和吸引力,是值得我们认真总结并进一步推动它向前发展的.

能够让观众在休闲中得到情景喜剧的创作宗旨是.

娱乐,它的思想内涵清晰明了,通俗易懂,并不奥秘费解.喜剧往往更富于反映社会现实,人性本质的深度和广度;喜剧以其富有生动的形式,幽默,诙谐的手法使观众感到舒畅,快乐,让观众得到一种亲切的教益,心智的启迪和情绪的宣泄:喜剧具有天然平民性,通俗性,它和最广泛的观众有着一种亲密的情趣联系,容易

实现沟通,交流;喜剧还具有灵活性和开放性.容易对各种素材进行裁量,转化为故事的素材.情景喜剧之所以能够吸引人.就在于它是基于对生活夸张状态下的一种艺术深加工

情景喜剧,是用艺术手段展示一些小人物的故事. 它所描绘的生活和百姓息息相关.家长里短,是是非非.离观众的心理状态和内心渴求距离很近.有浓厚的人情味和亲和力;它能起到润物细无声的艺术效果,体现出现代传媒的人文关怀.

由于区域文化,方言特色和生活习俗的差异,使得不同地区的人们对幽默的理解和接受有着较大的差异. 自中国情景喜剧开始,方言便与其结下了不解之缘.从上世纪90年代红遍长江以北的《我爱我家》,《编辑部的故事》等京味情景喜剧,到东北味十足的《东北一家人》,以及海派风格的《老娘舅》,再到取得很大成功的广东电视台的粤语情景喜剧《外来媳妇本地郎》,方言都成了表现剧中人物生存空间及生存状态的一种良好选择.与地方文化紧密相连,是构成收视点的关键. 在电视剧市场竞争异常激烈的今天,做为电视台制作情景喜剧和影视公司比它有几大优势:第一,有自己的播出平台;第二,有地域优势;第三,有制作基础设施……因此.一些省,市电视台借鉴广东电视台的成功经验.也开始纷纷拍起了情景喜剧.如广州电视台的《广州人家之开心二十四味》,贵州方言剧《贵州背篓》. 做为电视台拍摄情景喜剧在本台播出似乎与市场化没有太大关系,其实不然.我认为,只有认真研究情景喜剧的市场化,才能使它健康,可持续地向前发展;才能赢得更多的观众.获得良好的社会反响.进而获得丰盈的经济效益.

1,市场调查.做为文化商人要对市场需求有充分地了解,要根据市场需要来生产节目.在拍剧之前需要了解观众的收视期望.美国的情景喜剧很多时候是先制作一些样片到社区中去征求意见,然后进行修改和调整.你的创作目标是什么,观众能有哪些,开机率如何.他们的行为以及消费如何.这一切都和情景喜剧的创作以及投放的时间息息相关,不可忽视.

2,节目推广.做为文化商品,宣传推广非常重要, 要想有好的收视率,应该有专业人士来操作并迅速地推向市场.根据情景喜剧的特点及内容做常规和特殊的宣传推广,如对演员阵容的推介,对题材新视点的推介, 运用观众参与的大型活动推介:根据不同媒体的特点做多种形式的宣传推介等等.总之,节目营销的好坏也是决定情景喜剧收视率的关键环节.

3,编剧问题.情景喜剧一般都以追求长篇着称. 在国外,一部情景喜剧能拍几百集,几千集,甚至能拍几十年.英国的格兰纳达集团拍摄的《加冕街》就长达 40余年,其收视率长盛不衰.情景喜剧特别注重语言的运用和情节的设计,以期求得生动,有趣.要充分运用社会力量.大众的生活经验才能够支撑这么长的一个系列质量不下滑.因此不要让编剧在一个小圈子里搞, 要把编剧完全推向市场,运用市场机制向社会广泛征集贴近生活的剧本,这样才能够为情景喜剧的发展提供源源不断的活力.

(作者单位为沈阳电视台)