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古典诗词中的博喻之美
博喻，也称 联贯比”，就是多种比喻的综合运用，以此来表现被描写对象， 增加其形象性，也增加欣赏者审美感受的曲折性与丰富性的一种比喻。 博喻自古 以来就是诗歌创作中常见的艺术手法。如《诗经》中的名篇《卫风 硕人》就成 功运用博喻手法来表现庄姜之美： 手如柔萸，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀， 螓首蛾眉。”用多种鲜美的意象来显现庄姜的仪态万方的美貌；唐代的韩愈也是 善用博喻的能手，著名的《南山诗》就连用四十几个比喻，穷尽终南山的形相性 态；《送无本师归范阳》中“••…奸穷怪变得，往往造平淡。蜂蝉碎锦缬，绿池披 菡萏。芝英擢荒榛，孤起连菼”，连用四个意象，来形容贾岛的奇特诗风。
词中博喻手法运用较少，因为词比诗更讲究委婉含蓄，少于铺陈，尤其避免 语式的单调。然而，词中也有非常成功的运用博喻的例子，如宋词人贺铸的《青 玉案》：凌波不过横塘路，但目送、芳尘去，锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗 朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川 烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这是贺铸晚年退居苏州时的呕心沥血之作。词 中所喻的 美人”，自是他所追求目标的象征了。因 美人”可望而不可及，于是叹 息锦瑟年华谁与度”，充满了惆怅。特别是文章未尾一连用三个比喻来说明 闲 愁”，更值得一提：一川烟草”讲的是闲愁之多；满城风絮”讲的是闲愁之乱；梅 子黄时雨”讲的是闲愁之缠绵不断，这就是博喻。贺铸在这词中 博”得前无古人， 博”得如此生动，也 博”得了贺梅子”的雅号。宋人罗大经评论说： 盖以三者比 愁之多也，尤为神奇。兼兴中有比，意味深长。”（《鹤林玉露》卷七）宋人黄庭 坚也叹为观止：解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”（《寄贺方回》）博喻手法 在诗词中的运用，确实造成了一种特有的艺术魅力，把被描写对象形容得淋漓尽 致，又多角度、多侧面地展现了对象的美感。
古诗中博喻的运用类型是多样化的，体现出不同的美
一、用不同意象来比喻事物的某一方面、某一种状态或某一种特质，构建聚 焦”之美。宋代的苏轼在《百步洪》中通过多种形象的类比，使 轻舟”呈现出撩 人耳目的声情动态。诗的开头八句写道：
长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭； 水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。 有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡； 断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
诗人为了形容 轻舟南下”之声势，一口气用了八个不同的形象：投梭、兔奔、 鹰抓兔、骏马冲坡、琴弦飞迸、箭脱手、闪电瞬逝、荷叶上水珠急剧滚落。这八 个形象是紧紧围绕行舟的快速特征而展开， 且连贯反复出现，在读者脑海中铸塑
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2022-09-07
