李清照《如梦令》的原文及赏析

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李清照《如梦令》的原文及赏析

原文: 如梦令 李清

照

常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。 赏析：

《如梦令》，写的是词人一次郊游归途中匆忙间“误入藕花深处”的事。稍 加品味，词人心中的无比喜悦可以悟得。去野外风景绝妙处“溪亭”游玩应该欢 快，因为欢快就喝过头了酒，因为醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾 船回家;这喝酒是助兴，喝醉酒是爽朗尽兴。“争渡，争渡，

/惊起一滩鸥鹭”，

表明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮观场面 ；即惟其晚归才见 到了这平时难得见到的美妙画面，心情定然转生愉快。归结起来，青年时期李清 照的生活由自己意愿而定，大抵以美满尽兴为终极追求目标，人生潇洒，情趣率 真。

词中只是写到“满心欢乐”吗？笔者认为，“惊险刺激”在文本中也多有交 待。

；因为“沉醉” 于酒恰才醒来，头脑昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二险 ；荷花荡

一个青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此一险

水域到处荷到处花，本想撑船回家却终于“误入藕花深处”离开家里反而更远， 此三险;天黑心慌，手忙脚乱，“惊起一滩鸥鹭”的同时也极有可能就惊吓了自 己，此四险……而所有这些，倘凑巧造成自己醉眼心慌、手忙脚乱而哐铛入水， 则是天大的惊险。以致于如今追忆起来，仍然心悸而魄动；这从词的开头“常记” 一词可以体会出来。

词人在对暮归途中迷路的描述，用“争渡，争渡”这种反复的修辞手法，活 画了她的焦虑慌张及手脚并用划船的情形。请看，词人怎能不急呢 ？连鸥鹭水鸟 也倦飞而归巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那种水鸟成片惊起的动作形象实 在是反映自己心情的焦灼，或者说，“满滩鸥鹭”惊飞正是词人意乱神散情形的 映衬，以景衬情，


写照真实。

要说词中要“喜悦”有“喜悦”，要“惊险”有“惊险”。而这个“喜悦” 有“喜悦”本身的“喜悦”，也有“惊险”中孕育的“喜悦”；同样的道理，“惊 险”本身固然“惊险”，就是没在“误入”之前已是包孕了“惊险”。即“喜 悦”、“惊险”不是割裂开来而是相互关联又相互交融的。

让我们再来总观该词，词语

“常记”表达的信息是什么呢？第一，词人仍然是在青年时写作该小令；第二 词人是在很多年后的中老年时期写作了该词。 如果属于第一种情况，无非是写郊 游的开心快乐以及归程的惊险刺激；倘是第二种情况，那么第一种情况包容的含 义理所当然地应该具有，似乎还应该包括“青年时欢乐是欢乐， 惊险刺激也仍然 是欢乐”，因为中老年的李清照饱受战乱和丧夫之苦， 心情自然是极度凄凉，人 也就衰弱；故即使想率性有所作为也提不起精神来，去冒险掠奇寻赏新鲜味就更 没有胆量了。从这个意义上来看，“常记”坐实而落在中老年李清照的脑瓜和视 野中似乎更为觉得合理些。即一旦上述第二种情况的设想果真成立， 该曲词作所 包藏的意蕴就有了三层：①欢乐；②惊险;③凄切。

要说明的是以“凄切”来烛照该词， 不但不会大杀“欢乐”的风景，而且还 会使“欢乐”更显得可贵无比。也即以“欢乐”去写“凄凉”，李清照南渡后的 “凄凉”几至极点。正因为“欢乐”不再，“凄凉”就满心满怀。常常追忆“欢 乐”，只能惹动“凄凉”更转为“凄惨”。

李清照《如梦令》小词既欢乐开心，又惊险刺激，还凄切悲惨。

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