浅谈对叙述视角的分类与运用的理解

2022-12-01 12:16:27 文档大全网 [ 字体：小中大 ] [ 阅读： ]

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浅谈对叙述视角的分类与运用的理解

文学上的叙述，就是用话语虚构社会生活事件的过程。而叙述性作品是文学作品中间与抒情性作品相互区别的一种基本话语类型。在原始文化中，常见口头讲述以流传的作品，比如我国古代神话中女娲、后羿等的传说，又比如西方关于英雄或祖先事迹的吟唱，即早期的史诗。随着社会历史的前进，文学不断发展，在每一阶段都显示了不同的特点。而多种写作方法的诞生也创造出各异的叙事作品。但是，任何一类，甚至一篇叙事作品，都脱离不了对叙述视角的运用。

叙述视角的特征通常是由人称的决定的，叙述形式也可以被分为第一人称叙述、第二人称叙述与第三人称叙述。但人称形式并不是区分叙述视角的基准，更不与视角分类冲突。譬如，第三人称叙述是从旁观者立场进行叙述，传统特点是无视角限制，即无焦点叙述。而第一人称叙述的作品中叙述者同时是故事中的角色，那么叙述焦点就被带入作品，成为内在式焦点叙述。第二人称叙述处于第一人称叙述与第三人称叙述之间，即是旁观者的地位，又将接受者成为故事中一个角色，从而是读者与接受者距离加大，形成特殊效果。在作品中，三种叙述形式可以进行相互变换，拉远或拉近作品与读者、叙述者与接受者的距离，从而形成不同的审美效果。

下面，我就以几部作品为例，浅谈对叙述视角的选择及其变换所带来的阅读效果。

然而，虽然很多作品都采取了单一的视角表现，但是单一的视角例如上面所说的零聚焦视角的单一使用，会因为叙述者的单方面无保留的传递——读者只能

接受而没有参与感，而缺乏长久的吸引力。因此，许多小说往往针对叙述视角的聚焦人物，或者针对叙述视角有一个跳转，这样就造成了情节的波澜起伏、妙趣横生。

这种叙述视角的转换不仅使用在外国情节紧凑的叙事小说里，在中国现当代文学，古代的文言小说中也屡屡被用，甚至在古代的叙事诗歌中也已经被使用了。中国古代叙事作品往往采用第三人称全知视角，比如《孔雀东南飞》《木兰诗》等。但是在有些作品，例如在白居易的长诗《长恨歌》中，就出现了第三人称全知视角与限知视角之间的多次转换。

然而马嵬坡事变之后，诗歌开始有了一个很大的转折。全诗不在集中讽刺与批判，而是将全知视角逐渐演变为限知视角，这中间有一个过程。如“天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去”，一方面写出了事态的解决，一方面也写出了唐明皇的心理，而到了“夜雨闻铃肠断声”，“孤灯挑尽未成眠”等，已经基本上是以唐明皇的视角去摩画二人的深情了。再往后又转为全知视角，寻求道士碧落黄泉寻

不管对于文艺还是艺术欣赏，叙述视角的变化都有很强的功能性，它是作家对情节处理功力的体现，对于是否能与读者产生共鸣，具有很大的作用。