【堤上行三首其二】堤上行三首其二其一古诗鉴赏

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【堤上行三首其二】堤上行三首其二

其一古诗鉴赏

（其一、其二） 刘禹锡

酒旗相望大堤头， 堤下连樯堤上楼。 日暮行人争渡急， 桨声幽轧满中流。 江南江北望烟波， 入夜行人相应歌。 《桃叶》传情《竹枝》怨， 水流无限月明多。 刘禹锡诗鉴赏

《堤上行》三首大约写于任夔州刺史到和州刺史时，即长庆二年（822）到长庆四年。

第一首活象一幅江边码头的素描画：堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。可以想见这个江边码头是个人烟稠密、估客云集的热闹所在。前两句诗为我们展示了江南水乡风俗画的完整背景。三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。日暮行人争渡急中的争字和急字，不仅点出了晚渡的特点，而且把江

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边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人写黄昏渡口场面时，还兼用了音响效果，他不写人声的嘈杂，只用象声词幽轧两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，使人如有身临其境之感。

这首诗将诗情与画意揉在一起，把诗当作有声画来描绘。诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，通过优美的艺术语言把生活诗化了。 《堤上行》的第二首重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。诗写入夜时堤上见闻。夜色中隔江相望，烟波渺茫。烟波二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出江边堤上歌声四起，相和相应，打破了静夜的沉寂。他们唱的是什么歌呢？诗人用一句诗作了概括：《桃叶》传情《竹枝》怨，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。

句中的情和怨，很值得品味，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的情与怨的，这也是含思宛转之处。诗的结句高妙，极有意境。水流无限月明多是写眼前所见之景，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中情与怨的无限。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，

既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起通感。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。



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总而言之，这两首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。

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