情真意切,清丽自然──读温庭筠《望江南》

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情真意切，清丽天然──读温庭筠?望江南?

王国维?人间词话?云："刘融斋谓：飞卿精艳绝人。"差近之耳。画屏金鹧鸪。"飞卿语也，其词品似之。";应该说，这个考语是中肯的；"精艳绝人";，镂金错彩确是温词气势派头的明显特性。但温庭筠也有天然可爱之作，比力而言后者更能表现他的艺术成绩，?望江南?就是情真意切，清丽天然的名篇。这首小令，只有二十七个字。"词之难于令曲，如诗之难于绝句";，"一句一字闲不得";〔?白香词谱笺?〕。起句"梳洗罢";，看似平平，"语不惊人";。但这三个字内容富厚，给读者留了很多想像的余地。这不是一样平常人清晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物〔思妇〕，在特定条件〔预备欢送久别的爱人返来〕下，一种特定感情〔快乐和冲动〕的反响。?诗经-伯兮?："自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容";；建安七子之一的徐干有?情诗?，曰："君行殊不返，我饰为谁荣？";他的?室思?六首之三中的"自君之出矣，明镜暗不治";之句，后人多有拟作，成了一个很盛行的体制。在中国古典诗歌中，常以"炉薰阖不消，镜匣上尘生。绮罗变态色，金翠暗无精";之类的形貌来表示思妇孤寂痛楚的生存和表情。本篇用法有所差异，拜别的痛楚，相思的寥寂，孤单的日子好似就要已往，大概说她盼望中的优美日子好似就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。效果是热烈的盼望之火碰到冰凉的实际，带来了深一层的扫兴和更大的精力痛楚，重新又要回到"明镜不治";"首如飞蓬";的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的情况，深藏心田的情感变革和对优美生存的向往，不是生动地表示出来了吗？接着，出现了一幅辽阔、多彩的艺术画面："独倚望江楼。";江为配景，楼为主体，核心是独倚的人。这时的女子，情感是庞大的；随着时间的推移，感情是变革的。初登楼时的快乐快乐，久等不至的焦虑，另有对昔日的深沉追怀这里，一个"独";字用得很逼真。"独";字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是情人昵昵情语的"互倚";，也不是一群人叽叽喳喳的"共倚";，透过这无语独倚的画面，反响了人物的精力天下。一幅尤物凭栏远眺图，却是"误几次天涯识归舟";的"离情正苦";。把人、景、情接洽起来，画面上就有了盛妆女子和斑斓江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物情感变革和江水活动的融会。"过尽千帆皆不是";，是全词情感上的大迁移转变。这句和起句的快乐感情形成比拟，光显而猛烈；又和"独倚望江楼";的空寂焦虑相保持，承上而启下。船尽江空，人何以堪！盼望落空，理想幻灭，这时映入她眼帘的是"歪晖脉脉水悠悠";，夕阳流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛楚心境移情于天然物而产生的一种遐想类比。夕阳欲落未落，对扫兴女子含情脉脉，不忍拜别，暗暗收着余晖；不尽江水好似也明白她的表情，悠悠无语流去。它像一组影戏镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩的江水，等候久别不归的爱人，从日出到日落，由盼望变扫兴，把这个女子的不幸，表示得何等感人。至此，风景的刻画，情感的抒发，气氛的陪衬，都已成熟，末了弹出了全曲的最强音："肠断白蘋洲。";"末句最当注意，有余不尽之意始佳。";〔?白香词谱笺?〕和全词"不露陈迹";相较，末句点出主题似太直，但在情感的热潮中结句，仍有"有余不尽之意";。花色白，洲生故名白蘋洲。梁柳恽?江南曲?"汀洲采白蘋，日暖江南春";，言采白寄与所思之人。白蘋洲在那边？俞平伯老师说，不要"过于落实，似泛说较好";，并引中唐赵微明?思归?诗中心两联"犹疑望可见，日日上高楼。惟见别离处，白蘋满芳洲";，以为"合于本词全章之意，当有些渊源";〔俞平伯?唐宋词选释?〕，这是极为深刻的看法。但在本篇的艺术形貌中，应该是江中确有白蘋洲在的，不是比方、想像，


也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但当时盼民气切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，歪晖脉脉，江洲仍旧，不见所思，能不肠断！词是注意作家主不雅抒怀的艺术情势。这首小令，情真意切，生动天然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、歪晖、江水、小洲，这些互不干系的客不雅存在物，思妇的由盼郎返来的快乐到"肠断白蘋洲";的痛楚扫兴，这些人物情感模样形状的庞大变革，作家颠末精良的艺术设想，使之成为十全十美的艺术形象。作家的头脑情感像一座桥梁，把这些风景、人物接洽了起来，并且渗出到了风景刻画和人物运动之中，成了有机的艺术团体，使冰凉的楼、帆、水、洲好似有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使疏散伶仃的风物点，融合成了具有内涵逻辑接洽的艺术画面；使人物的外在表示和内涵的生理运动完善同一地表现出来。这正是实际生存中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地冲动了作家；在这些好似安静的字句中，跳动着作家诚挚热烈的心。?旧唐书?说温庭"能逐弦吹之音，为侧艳之词";。温词是绮靡丽的，象征手段的运用有的成了假设明假设昧，"假设可知假设不成知";；反响的生存面也较局促单调。但他对中国词的艺术生长是有孝敬的。在他之前，早期民间词和文人词，不但用的词调有限，并且句法、气势派头和诗相近。温庭筠是中国第一个大量写词的文人，使"词之体以立";，可以说，他是中国早期词的总结者，又是厥后唐末五代花间一派的鼻祖，婉约派的先驱。这首小令并不克不及代表他整个词的气势派头，但却是表现他词的艺术成绩的佳作，既有民间词的普通易懂、清新天然的特点，又有文人词的蕴藉凝练、耐人品味的韵味。这首小令，像一幅清丽的山川小轴，画面上的江水没有奔驰不息的波澜，发出的只是一种无可怎样的叹息，连夕阳的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的烦闷和难以排解的痛恨。另有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种景象融会的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着酷热的情感，并且宛转升沉，顿挫有致，于不消力处看出"重笔";。思妇题材写的人很多，可说是个"热门题材";，但这首小令，不落窠臼，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、康健、质朴。在有着绮靡侧艳"花间";气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽天然，别开生面的佳构。──选自?唐宋词欣赏集?，人民文学出书社１９８３年版

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