韦应物与戴叔伦的《调笑令》

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韦应物与戴叔伦的《调笑令》

一、 调笑令·胡马①

胡马，胡马，远放燕支山下②。跑沙跑雪独嘶③，东望西望路迷。迷路，迷路， 边草无穷日暮。

注释：①胡：古代对北方和西方各族的泛称。 ②燕支山：在今甘肃北部。 ③跑：同“刨”。 嘶：马叫声。

大意：有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。

鉴赏：这首小令运用象征的手法，表现离乡远戍的士卒的孤独和惆怅。作者以清晰的线条，单纯的色调，描绘了边地辽阔的草原风光，和徬徨在这奇异雄壮的大自然中的胡马的形象。语言浅直而意蕴深曲。燕支山，即焉支山，位于甘肃省永昌县西，古长城附近。唐代此地与东突厥接壤，是边境。这是此词所涉及的地理环境。从词中首先可看到燕支山下的四季风光。春，风沙扑面；冬，大雪盖地；夏，绿草如茵；秋，天高云淡。胡马就活动在这样的背景中。作者描写了一天中马的生活，它是在与风雪搏斗和期望中度过的。词的末句摄下的是，在桔黄的浑圆的落日渐渐沉没到地平线下，暮蔼笼罩大地那最易引起乡思离愁的时刻，胡马在天边的草原上的孤寂形象。仿佛它在为岁月有限与草原无限的对比而怅惘。在对景物的描写中处处交织着胡马的情绪。

词作写了边地风光而并非主旨。在对马的拟人化的描写中，揭示了它的象征意义。“远放燕支山下”，“放”字已说明胡马非野马。“放”前着一“远”字，令人遐想。“远放”既给人以辽远的空间感，又使人见出“胡马”并非胡地之马，而是被远远地放到接近胡地的马。这时已使人感到马的象征性。但从进一步的描写中，象征意义就明显得不容置疑了。一般说来，放马时间是在夏天水草肥美，没有战事或农闲的时候，目的是节省草料，并使马吃到鲜草而肥壮。而“跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷”，又写这匹马在风沙中、在大雪中迷失道路，不停地奔波，孤独地嘶鸣，惶惑不安地四处张望，寻找着、呼唤着伴侣。仔细揣摩，就会发现其中有两点矛盾：一，“放”马不会在风雪中；二，既然“放”马，马必有主人，不会迷路。产生这些矛盾不能归结于艺术高于生活，是因为作者把马当作人来写。如果将马看作是戍卒的象征，就合情合理了。“迷路”是戍卒的感觉，与“何处是归程？长亭更短亭”意近，而春秋代序，年复一年，在塞外无边风沙中长期戍守正是戍边战士的生活。

此词用准确精炼的词语，含蓄曲折地表现了马的情绪，即戍边战士的情思。“远放”、“独嘶”、“无穷”这三个词都有一定的相对性，远对近，独对偶，无穷对有尽。正是这种相对性的张力表现了戍卒在此种情境中对彼种情境的向往。即戍卒从内地被遣放到边疆的感受、征戍生活的艰苦和思亲盼归的心绪。轻松的笔调表现深刻的主题，平浅的语言有着丰富的内涵，淡笔勾勒的画面浸润着浓郁的感情。



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二、调笑令 戴叔伦

边草，边草。边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

【注】：（1）边草：边塞草原也。（2）来，音节助词，无义。兵老：老年之兵也，老字为押韵而倒置。（3）山南山北：山，乃指“阴山”也。（4）胡笳：胡人乐器，其声有凄凉之感。

大意：边塞草原，边塞草原。边塞草原上的草有春来秋去的时候，我这戍边的士兵，却遥无归期，都已成了老兵。天已不再下雪，阴山上覆盖着厚厚地大雪。明月当空，千万里的江山都笼罩在月光下。明月啊，明月，我们遥望这照耀在故乡的明月，偶尔能听到一声声胡笳的声音，显得那么的悲切。

【述评】韦应物词为一首征人愁思词。乃写长期守边老兵“老死不归”之悲愁。乃一从江南到塞北戍边，晚上巡逻，看到天河（银汉），便思念自己的故乡（江南水乡），但已别离江南来到塞北，归路遥绝，难得回归也。

赏析：戴叔伦的作品，只存这首《转应曲》，《全唐诗》作《调笑令》，并注明即《转应曲》。戴叔伦的作品，在唐代大历、贞元间，以能反映社会现实见称。其写边地生活的诗，有《边城曲》、《屯田词》等，词则是这首《转应曲》。此词以明白如话的语言，比较深刻地反映了边地戍卒的思想情绪，真实地揭示了中唐时代民间极以戍边为苦的社会心理。起句以“边草”点明边塞的地理环境；以边草的“尽”与戍卒的“老”构成一对鲜明的形象，借以反映长期戍边生活的愁怨。以“草”衬“兵”，以“尽”喻“老”，不独用笔新颖，而且暗寓作者对当时戍卒的同情。这种思想情绪一直贯串全词。“山南山北”的“山”，自然也是指边塞的山，这一句明写冰天雪地的景象。“千里万里”字面是写月光的普照，实则是写戍卒离家之遥远，而以明月这个最易使人动情之景，暗写戍卒的思乡怀人之情。在那遥远的边塞的山地上、雪堆里，戍卒们望着天上的明月，思念着远在千里万里之外而同此明月的家乡，偶尔一声胡笳传来，悲悲切切，呜呜咽咽，此情此景，戍卒的心都要碎了！这种心情，作者在词的结尾用“愁绝”二字加以概括，起到了画龙点睛、卒章见志、揭示主题的作用。

“愁绝”为一篇之骨，也是全词之“眼”。作者为了使之得以突出表现，增加其艺术感染力，在写作上成功地使用了“烘托”的艺术手法。首先是景物的烘托。全词的绝大篇幅是写自然景物：边塞将尽的枯草，积满山山岭岭的冰雪，初晴的夜空上普照大地的明月，偶尔传来的悲切呜咽的胡笳声，用这诸般景物托出那羸弱的老兵。这样步步写来，层层烘托，感情所至，就自然凝成了“愁绝”二字。这样的“愁”，自有其沉重的扣人心弦的力量。景物的烘托之外，作者又运用叠句的艺术形式所创造的艺术氛围加以烘托。全词八句之中，有两对叠句（“边草”、“边草”与“明月”、“明月”），用这种重叠复沓的结构形式，一方面反复歌咏，加强语意、感情的抒发，以尽其情；另方面也起到一种创造意境的作用。“边草”的叠句，就造成了一种茫茫无边的荒凉草原的意境，从而为那老兵提供了一片迷离的活动背景，以烘托其空虚彷徨的心理状态。这是单一句“边草”所收不到的艺术效果。“明月”一叠，又有其特殊性：这两句乃是“千里”句末二字“月明”的倒词的重叠，



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