近体诗语法特点4

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近体诗的句式及其语法特点

唐诗的句式和汉魏六朝诗的句式基本上是一致的。不过，唐以后七言诗多了，句式自然也多了一些变化。七言除了上节通论所讲的那种四三式以外，也可以在整个五言诗句的前面加两个音成为独立的节奏，从而形成二五的句式。例如：

画栋--朝飞南浦云，珠帘--暮卷西山雨。（王勃滕王阁） 况闻--处处鬻男女。（杜甫岁晏行） 惊破--霓裳羽衣曲。（白居易长恨歌） 知是--荔支龙眼来。（苏轼荔支叹）

这些七言诗句的后五字，如果细加分析，有的是二一二，如杜甫《晏岁行》例；有的是二二一，如王勃《滕王阁》例和白居易《长恨歌》例：有的是四一，如苏轼《荔支叹》例。

反过来，五二式则是非常少见的。杜甫《宿府》的"午夜角声悲--自语，中天月色好--谁看"，是仅有的情况。

近体诗的句式，和古体诗的句式没有多少不同的地方。五言七言的一般句式，既适合古体诗，也适合近体诗。这里只作两点补充说明：

（1）近体诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单位，每一节奏单位相当於一个双音词或词组。音乐节奏和意义单位基本上是一致的。例如：

白云--回望--合，青霭--入看--无。 （王维终南山） 无边--落木--萧萧--下，不尽--长江--滚滚--来。（杜甫登高） 天意--怜--幽草，人间--重--晚晴。 （李商隐晚晴） 局促--常悲--类--楚囚，迁流--还欢--学--齐优。（陆游黄州）

由此可见，一个双音词或者双音的名词性词组一般是不跨两个节奏单位的。但是多音词或多音的名词性词组不能不跨两个节奏单位，李商隐《无题》的"相见时难别亦难"，其中"相见时"就是跨两个节奏单位；又如杜牧《寄扬州韩绰判官》的"二十四桥明月夜"，其中的"二十四"也是跨两个节奏单位。不过这种情况在近体诗中也是比较少见的。

（2）近体诗的句式，往往是以三字结尾，这最后三字保持相当的独立性。这就是说虽然三字尾还可以细分为二一或一二，但是它们总是构成一个整体：如果是五律，后三字和前两字是分成两个较大的节奏；如果是七律，后三字和前四字是分开成两个较大的节奏。因此，汉魏六朝诗和唐以后古体诗中某些句式一般是不能用於近体诗的。例如： 黄泉下相见。（古诗焦仲卿妻） 其险也若此。（李白蜀道难） 且共欢此饮。（陶渊明饮酒其三） 一丈毯用千两丝。（白居易红线毯） 血作陈陶泽中水。（杜甫悲陈陶） 家在虾蟆陵下住。（白居易琵琶行）

从意义单位看，这些诗句都不是三字尾。一二两例是二字尾，三四两例是四字尾，五六两例是五字尾。这都不合於一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用於近体诗。 以下讲的是近体诗的句式，下面谈谈近体诗的语法特点。

汉魏六朝诗和唐以后的古体诗在语法上和散文是一致的。近体诗就不同了，近体诗有一些语法特别是散文所不能有的。有些诗句我们不但能从平仄上辨别出来它们是律句，而且在语


法上也能辨别出来它们是律句。入律的古风也是这样。关於这个问题，我们不打算谈得太详细。这里只提出两点来谈：省略和倒装。

先说省略。近体诗的字数是有一定的限制的，因此语言要求特别精炼。主语、连词、介词经常省略，这且不说；下面要谈的是缺乏动词谓语的句子，这可以细分为四种： 第一种是只用一个简单的名词性词组。例如： 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君） 渭北春天树，江东日暮云。（杜甫春日忆李白） 失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。（白居易中秋月）

第二种是把两个名词性的词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系。例如： 浮云游子意，落日故人情。（李白送友人） 细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫旅夜书怀）

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙） 第三种是保留副词，省略动词。例如： 故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远）

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。（杜甫永怀古迹其二） 副词后省去了什么动词，很难确定，但意思是很清楚的。

第四种是复合句，其中一个分句有谓语，另一个分句没有谓语。例如： 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫月夜） 暮钟寒鸟聚，秋雨病僧寒。（白居易旅次景空） 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州。（崔颢黄鹤楼） 这几种省略的情况，在近体诗里是常常出现的。

再说倒装。近体诗为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。散文虽然也有倒装的句法，但是比近体诗少，而且远不如近体诗自由。近体诗的某些倒装句，在散文里是不允许的。例如： 绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫陪郑广文） （风折笋垂绿，雨肥梅绽红。）

竹怜新雨后，山爱夕阳时。（钱起谷口书齐寄杨补阙） （新雨后怜竹，夕阳时爱山。）

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫秋与其八） （鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。）

永忆江湖归白鬓，欲回天地入扁舟。（李商隐安定城楼） （永忆江湖白鬓归）

这种语序的变换，从散文的语法来看都是不好理解的。但是，在近体诗里既适应了声律的要求，又能增加诗的情味。

我们知道了近体诗的这些语法特别，才能更好地了解近体诗的意思，而不至於拿读散文或读古诗的眼光去看近体诗。

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