情诗——《蝶恋花

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情诗 ---- 《蝶恋花•早行》

情诗 ---- 《蝶态花•早行》情诗 -------- 《蝶态花•早行》《蝶态花早行》原

丈

月皎惊乌桶不定，更漏将痪，樋护牵金井。唤起两脾请炯炯。洵花落 枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。

去意徊徨，别语愁难听。搂上闽干横斗柄，豫寒人远鸡相应。

《蝶恋花早行》贵析 上片写别前。开篇三句自成一段。月皎惊乌桶不 定 写的是深

夜，月光分外朗亮，巢中的乌嬲谋以为天朗，故而飞叫不定。这 是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。更漏将 阖，辘护牵全井两句，点朗将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水旖已 经快要旖尽，夜色将闹。同肘运处传来辘护的转动步，吊桶撞击着井O > , 己经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓 这一肘问的进程。唤起 两 句另是一段，转写女方的悲伤。唤超的 施动者是谁？这女人由谁唤起？过去 有两种一种认为是行者，知天己晓，唤起所别之人一种认为 闻乌惊 漏戎、响而惊醒洵落。唤起，既是前三句不同步响隹成的后果，同肘 又是肘问演变的必然进程：富别的肘刻来到了。所以，就全篇来看，似以后 一种解帑为佳。如解猝为行者把女方唤起，则自然要冲淡这首词所表出的那 种富情的深刻性。两脾请炯炯，也非屣足后的精神焕发，而是富别肘的情绪 紧張与全神贯注。朕糸下句泪花落枕红绵冷，可见这玖眼睛己彼泪水冼过， 唤起之后,彳乃带有洵花，寸攵一望而请，再望而炯炯有神。同肘，这一句还


墙中交待出这住女子的美丽，烘托出伤别的气氛。冷 字还暗出这住女子同样 一夜不曾合眼，洵水早已把枕芯湿透，连红绵 都感到心寒意冷了。王世贞在 《艺宛危言》中说这两句：其形 彖腫起之妙，真能动人。

下片写别肘、别后。前三句写别肘依依难舍之状，曲折传神。执 手，分别肘玖方的手

相互紧握。霜庵吹鬓影，是行者饱看女方，刻印下别前 最深刻的印象：鬓发柱秋季晨风中微微卷动。去意徊徨，别语愁难听二句， 看似写情，卖则是写动作。徊徨，也就是徘徊。作者几度要走，却又几度转 回来，相互倾吐富别的话语。这话语满是 离愁。难听 不是不好听，而是令人 心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写行者远去，但 还态态不舍地回头遥望女 子居住的高搂，然而这高楼已隐入地平线下去了， 眼中只见斗柄横斜，天色敖亮，寒療裹人，鸡步8起，烫社出嶽途的痕箕。 ■、也越走越远了。沈义父在《指述》中说：结句须要放开，令有余不尽之 耘、以景结情最好。如真请之断肠院落，一廉风絮。又施重关、偏城钟鼓 之类是也。其卖，搂上闹干横斗柄，療寒人运鸡相应 也是以景结情的成功 的妙句。

合以不同的步响

O

才充分表



正是

如上所述，本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配 现出碓舍难分的富情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的雯换、 人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取禁些具有特征性 的事

物来精心刻园，如惊乌、更漏.辘护.霜风、鬓影、斗柄、鸡 鸣等等。与此同时，作者还特别着意于慕些动词与形彖词的提嫁，如

桶不定的桶字，牵金井的牵字，唤超的唤字，还有吹、请、冷 等等，这一糸列手法综合起来，不仅增强了词的蔻现力，而且还烘托 出浓厚的肘代气息与环境氛囲，使读者有身临其境之真卖感。强焕说 周词抚写扬态，曲尽其妙王国维说他言情体物，穷极工


巧，这些， 都是有得之言，切中要害。 《蝶恋花早行》作者简介

周邦彦(1056 1121),字美成，号请真居士，钱塘(今浙江杭州)人。 他精通咅律，妙

鮮音律，能自度曲，词律细密，在大晟府审古乐，制新调， 对词乐的提高和发有一定贡献。词风谭厚和雅，富艳精工，极铺陈之能 事，为北宋婉约词之集犬成者，亦词史上有深运影响。词集名《请真集》， 又称《片玉词》。

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