赋得暮雨送李曹-古诗-赏析

【#文档大全网# 导语】以下是®文档大全网的小编为您整理的《赋得暮雨送李曹-古诗-赏析》，欢迎阅读！

赋得暮雨送李曹-古诗-赏析

楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 注释

①赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得〞。这里分得的题目是“暮雨〞，故称“赋得暮雨〞。

②楚江：指长江。建业：今江苏南京。暮钟时：敲暮钟的时候。 ③建业：今江苏南京。 ④漠漠：水气迷茫的样子。 ⑤冥冥：天色昏暗的样子。

⑦海门：长江入海处，在今江苏省海门市。 ⑧浦：近岸的水面。

⑨沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。 ⑩散丝：指细雨，这里喻流泪。 赏析

这是一首雨中送别友人远行的诗，全诗紧扣暮雨，描写暮雨中的景象，手法妙绝，读后如见一幅薄暮烟雨送客图。近处船帆沾雨沉重，小鸟难飞。远处天色昏冥望不见海门，浦树含烟。描写景物，动静结合，近景与远景互相映衬。末联用一“比〞字，将别泪和雨丝融成一体，离别之情与暮雨之景相比较，恰到好处。作者分题赋诗，能够做到不流于斧凿，写景抒情皆是信手拈来，佳句天成，足见其大家风范.

这是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江〞、“建业〞，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口〔在今安徽省境内〕，古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。 虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨〞和“送〞字着墨。

首联“楚江微雨里，建业暮钟时〞，起句点“雨〞，次句点“暮〞，直切诗题中的“暮雨〞二字。“暮钟时〞，即黄昏时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟〞。以楚江点“雨〞，说明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送〞字。“微雨里〞的“里〞字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。〞 细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟〞、“重〞二字用意精深。下面的“深〞和“远〞又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭


绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。 景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀那么景哀，情乐那么景乐〞〔吴乔?围炉诗话?〕。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见〞，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽〞是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，那么暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？

经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的气氛。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。〞随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比〞字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝〞，即雨丝，晋张协?杂诗?有“密雨如散丝〞句。这一结，使得情和景“妙合无垠〞，“互藏其宅〞〔王夫之?姜斋诗话?〕，既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨〞起，用“散丝〞结，前后照应；全诗四联，一脉贯穿，浑然一体。

本文来源：https://www.wddqxz.cn/bdb1ae9925d3240c844769eae009581b6ad9bd90.html