漫谈京剧色彩

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漫谈京剧色彩

作者：常世雷

来源：《活力》2011年第11期

[关键词]京剧；色彩；应用

京剧是一个色彩缤纷的世界：化妆勾脸、盔头饰物、桌椅帐幔、车旗伞盖，其色彩无不鲜艳夺目，具有强烈的所谓“视觉冲击力”，构成辉煌的东方色彩美的世界。

色彩学中说到色彩的感情，如红色热情、黄色明媚、蓝色深沉、绿色和平……由于各自的个性不同。有时便不能协调。好比人一样。个性太强往往不容易合得来。而黑色与白色则不同。它们不但有自己的个性和丰富的内涵。同时又有着广阔的胸怀，与哪种颜色都可“搭档”，并能将他们衬托得更加鲜明美丽。京剧充分认识了这一点，并将它巧妙地用于化装与服装上。 拿生行来说，面部化好后要戴网子、勒水纱，再戴盔头。戴盔头时要露出一指宽的黑色水纱。额头上留这“一笔黑色”有着了不起的作用，它能使脸部显得“响亮”，既干净又精神。假如因盔头松了沉下来把水纱完全盖住，演员的脸顿时会“兀秃”了，失去了光彩。这“一笔黑色”是不可缺乏的。

净角要说到脸谱，京剧脸谱的颜色是在生活基础上的极度夸张。但从主色的象征意义上说，有一种褒黑贬白的意思。黑脸(如张飞、李逵等)表示性格虽然粗猛，但却正直，没有坏心眼；白脸(如曹操、潘洪等)则表示奸诈阴险、工于心计。因此脸谱中有“黑脸无坏人。白脸没好人”之说。从脸谱、眼窝、鼻窝这三块大都是黑色，白色作为各色的间隔，使其不至混淆和更加鲜明。所以一张脸谱勾得是否匀称传神、美与不美。就看把这三块黑色安排得怎样了。架子搭好了。无论再画什么细碎的图案也不显杂乱。套用多少种色彩都会协调，远距离观看也能鲜明，因为有黑与自在其中起着“震慑”作用。

现在净角的髯口，无论“扎”与“满”、白与黑，大有越来越长之势，与早年的剧照相比。差不多要长出半尺到了下腹部。而且越来越丰满，更加显出花脸的雄壮与气势。从色彩的角度看，其实就是把黑或白的面积加大了，以起到更好的色彩对比作用。记得袁世海先生曾说。他喜欢黑或白的髯口，不喜欢灰_的，灰的显奸。想来也是，只有赵高、姬僚等戴。大都是坏人。从视觉角度讲，灰色不如黑或白那样明确、肯定，于是戴的人也觉暖味起来。日常生活中也是一样。年纪大了头发黑固然好，全白了也很漂亮，唯独“灰”了不那么美，所以大都染一染。

旦角服饰上利用黑色最巧妙的例子要算是“线尾子”，它是对垂下部分的高度夸张。从角色正面看，自耳边经过胸部垂至膝下，形成两条长长的黑线：背过身去则是一条巴掌宽的黑色丝带自脑后直垂小腿。这前后几条黑线既把分作两截的衣裙联成一体，又使人物形象显得修长挺

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