影视欣赏

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影视欣赏重点

多媒体技术 采用数字压缩与网络，把电影、电视、广播、报纸 电子出版物 通信 等交流工具对声音 印象 文字 数据 作最优化的高速处理，同时是双方向的。 影视的三个母题 女人 性 情爱

人的命运 冲突 暴力 英雄行为 人的自由发展和解放

影像 通过电影摄影机，电视的摄像机记录在感光胶片或磁带上，在荧幕或荧屏上还原出来的视觉形象

镜头 摄影机一次连续不断两个剪辑点之间称为一个镜头

镜头的分类 运动方式 推镜头 拉镜头 摇镜头 跟移镜头 升降镜头 客观上 描述人的心理，引领观众进入到影片中间 实现时间的切换 主观上 联想 感受 幻觉 模仿

声音的功能 增强真实感 增强连贯性 解放了画面 使沉默与省略成为一种表现

音响 也称自然音效 作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音，包括自然音效 机械音效 枪炮音效 社会环境音效 特殊音效

功能 创造空间 刻画人物心理 表达情思 联接画面 制造趣味

蒙太奇 法 路易·德吕克首先提出 蒙太奇是通过对人的视听注意机制摹拟或补充，来设计的电影作品的叙事达意的小单位构成大单位及整部影片的结构原则 苏联蒙太奇学派 电影的效果和含义来自各个画面的联接 亦来自蒙太奇的创作力量，所以电影艺术的基础是蒙太奇 是蒙特齐使电影摆脱了对现实的单纯记录，用美学的方式创造了新时空。 维尔托夫 电影眼睛理论 库里肖夫 库里肖夫效应 两个不同镜头之间的对立火鸟碰撞会产生新的思 想。爱森斯坦 战舰波将金号，理论 杂耍蒙太奇 观点 镜头的并列不是两数之和而是两数之积。普多夫金 1945论蒙太奇 全面规范强调剧作的重要性。蒙太奇的分类 叙事性蒙太奇按照时间的自然流程，逻辑顺序，因果关系来分解和组接镜头场面片段，主旨在保障叙事的流畅 1平行蒙太奇2交叉式蒙太奇3连续性蒙太奇。表现性蒙太奇 以镜头队列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或内容的相互对照冲击诱惑观众的联想思考，从而产生单独镜头所不具有或更为丰富的含义，表达人物情谊 心理情绪或思想 1对比蒙太奇表达创作者的某种寓意话或强化所表现的内容情绪思想。2隐喻式蒙太奇3心理蒙太奇 给人物的心理活动做画面造型，直接而生动的展现人的心理活动和精神状态4反复式蒙太奇 让代表一定寓意的镜头或场面吗在关键时刻反复出现造成一种强调，呼应对比的效果。 长镜头 连续拍摄 保持时空完整性的镜头 一般超过30秒 代表人物 安德烈·巴赞 观点 强调应注意镜头真实的完整性 可信性 2保持生活内涵的暧昧性 丰富性 3保持观众的主动权4抨击蒙太奇 认为它是反电影手段，溶进导演主观色彩，干预了现实生活。进步性 1总结了变焦距和长镜头的美学功能2以一种不同于蒙太奇理论的新思路研究认识电影3继爱森斯坦之后别树一帜的电影体系。局限性1记实本体的合理内核，实证主义，现象学等西方哲学消极因素。2反唯美，形式的写实精神 机械的记录自然主义倾向 3按原样反映生活的朴素美，反对典型概括的松散拖沓之弊 总结 是对蒙太奇的挑战考验 也同时是对蒙太奇理论的一次丰富和补充 镜头内部蒙太奇是蒙太奇理论发展的新阶段，视觉表现上更加连贯 自然 平稳 空间更加完整真实。






剪辑 蒙太奇不等于剪辑 蒙太奇是影视语言的结构法则和思维方式，贯穿影视创作的整个阶段。 剪辑师影视创作后期遵循蒙太奇的原则完成组接的工作

场面调度 在具有宽度 高度深度的场景之中 对舞台上的人物景在三维空间的安排过程 电影表演 电影的表演时一种根据剧中情况在舞台上行动说话 看上去就像人物在生活中行动和说话的艺术。特点 逼真性 镜头感 银幕感 非连续性 非现场性。表演风格 体验的表演 演员必须生活在角色中 康斯坦丁·斯坦尼斯·拉夫斯基 表现派表演 强调外部演技和间离效果 德国 布莱布特 本色派表演 在摄影机画面前即兴表演让演员去自然流露，拥有更多自主权

影视剧本 用文字表现和描写未来影片的一种文学样式，是为影视拍摄专门创作的特殊作品。特征 造型性 运动型 综合性 结构形式 戏剧性结构 强调喜剧的统一性可信的动机前后的一贯性。 心理式结构时空交错的自由根据人物的心境的变化用回忆的倒叙等方式，中心在于表现人物的内心情感世界而非人与人的外部冲突 散文式结构 不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，没有很强的戏剧化的冲突 往往截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来，像一篇叙事性的生活流散文 解构式结构 不在信奉影片再现现实的真实性原则 二是把电影中的现实视作一种叙述式的自圆其说 一种电影的文本真实。罗拉快跑。 非剧情叙事结构 不重剧情而着重形式下的呈现 雅克·贝汉 鸟的迁徙。

导演的作用 统一影片各部门：对执导电影的整体思考和审美追求 阐明整部影片的矛盾冲突 对摄影美术音乐剪辑等各部门提出原则性的工作要求。分镜头剧本 总体构思的具体体现，导演在文学剧本基础上 根据影片的总体设计再创作而成的镜头拍摄脚本镜头 画面 摄影 内容音乐 音响效果 镜头的有效长度 九种基本故事类型：

1、阿喀琉斯 “阿喀琉斯”是一个看上去无懈可击，但是却有着一个致命弱点的英雄的故事。古典悲剧通常就是阿喀琉斯故事的一个变种。（如《超人》）

2、康迪德 一个纯真无邪的乐天派英雄踏上陌生的土地，出人意料地大获全胜。（如《阿甘正传》、《憨豆先生》、《美丽心灵》、《印第安那•琼斯》）

3、灰姑娘 这是一个“梦想成真”的故事：良知与美德刚开始被轻视，最后则受到认可。灰姑娘故事的主人公出身卑贱，但是凭着良好的天性，最终感动了所有怀疑她的人，并且获得了奖励。（如《漂亮女人》）

4、喀耳刻 好人被坏人穷追不舍，直到好人打败了坏蛋。这个故事的形式常常是妖艳的女子施展手段迷惑被爱情冲昏了头的男人，人们生动地将之形容为“蜘蛛和苍蝇”。这是恐怖片、惊悚片和黑色电影的基本结构。（如《致命吸引力》和《异形》系列电影）

5、浮士德 一个把灵魂卖给了魔鬼，换得片刻的权利和富贵，但是最终必须要偿还自己欠下的债。浮士德的故事有时候还以另外一种形式出现——无法掩饰的黑暗秘密，或者一个人难以洗清的过去。（如《华尔街》）

6、俄耳普斯 俄耳普斯的故事是关于被夺走的幸福。这种幸福可能是个人的东西、爱人、某种能力、生命中所有重要的东西，甚至生命本身。这个故事讲的事失去幸福这个悲剧本身，或者是失去以后寻找它的过程。（如《生逢七月四日》）

7、罗密欧与朱丽叶 经典的“命运不佳的情侣”，在真爱的路上遇到了巨大的阻挠。（如《恋爱中的莎士比亚》和《幽灵》）

8、特里斯坦 三角恋爱：一男一女想爱了，但是其中一人喝另外一个人（或者一些东西）有所牵连。这个“第三方”通常是一个人，但是也有可能是某种更加抽象的东西（例如一个使命、






任务，或者命运）。（如《毕业生》）

9、流浪的犹太人 “流浪的犹太人”指的是一个被迫害或者被放逐的流浪者，他永远也无法回到家乡。（如《英国病人》和《现代启示录》）

釜山电影节 新浪潮奖 1996 巫山云雨 章明 新浪潮金奖 1998 小武 贾樟柯新浪潮金奖 2005 芒种 张律 最佳新人导演奖 2006疯狂的石头 宁浩 闭幕影片 2007槟榔 杨恒 新浪潮奖

金鸡百花电影节 前身是大众电影百花奖和中国电影金鸡奖颁评奖活动。

中国文学艺术界联合会和中国电影家协会联合会主办电影节 集电影评奖 颁奖 中外新片展映，学术研讨 电影市场 国际文化交流 和文艺演出于一体的全国性的大型文化活动 2005年起，单数年评金鸡奖，偶数年评百花奖

特点，以强调艺术性，群众参与的广泛性以及举办地的流动性。金鸡是学术奖 百花是群众奖。

三大影展 中国电影新片展 中国港澳台地区电影展 外国电影展

2008 第17界金鸡百花电影节 第29界百花奖 集结号 冯小刚 云水谣 尹力 隐形的翅膀 冯镇志 疯狂的石头 宁浩 东京审判 高群书 2009年 举办地 南昌

梅兰芳 陈凯歌 走着瞧 李大力 立春 顾长卫 铁人 尹力 李米的猜想 2010年 非诚勿扰 冯小刚 画皮 陈嘉上 风声 花木兰 建国大业 日本东京国际电影节(Tokyo International Film Festival)

电影节定于每年10月下旬至11月上旬举行。已是一个获得国际电影节联盟承认，和戛纳、威尼斯等著名电影节齐名的、亚洲最大的电影节。

东京国际电影节是亚洲最大型的电影节，是国际电影制作者联盟（FIAPF）承认的长篇电影节活动（Competitive feature film festival）。

东京国际电影节于1985年首次举办，刚开始为每两年举行一次，1992年起改为每年举办。电影节主要会场在东京的涩谷区，部份活动则分散在东京多个地点举行。 第二十三届东京电影节——2010年

最佳影片金麒麟奖：《亲密文法》 最佳导演奖：布赫内《萨拉的钥匙》 最佳男主角：王千源《钢的琴》 最佳女主角：范冰冰《观音山》 评委会大奖：《一枚明信片》 最受观众欢迎奖：《萨拉的钥匙》 亚洲之风特别奖：《虹》 亚洲之风特别贡献奖：《水下生活》 日本视点奖《欢待》 丰田汽车地球贡献奖《断崖的两人》 最佳艺术贡献奖：《观音山》

阿喀琉斯是荷马史诗《伊利亚特》中的英雄，是海洋女神忒提斯（Thetis）和凡人英雄珀琉斯（Peleus）所生。他是参加特洛伊战争的惟一一个半人半神。出生后被母亲握住脚踵倒浸在冥河水中，除未沾到冥河水的脚踵外，周身刀枪不入。在特洛伊战争中杀死特洛伊主将赫克托尔，使希腊军转败为胜。后被太阳神阿波罗的暗箭射中脚踵而死。

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