文人画

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文人画

作者：宋丽荣 张越

来源：《美与时代·美术学刊》2019年第02期

摘 要：中国绘画史中任何一种绘画形式都有它存在的特殊意义，文人画这种绘画形式是中国绘画史上的瑰宝，在它的发展道路中，涌现出许多有价值的作品、优秀的画家和理论体系。在文人画众多绘画大匠中，董源被认为符合文人画审美标准的绘画技法的源头，董源平秀俊逸的独特风格，开创了江南画派的特有风格。中国的传统文人画是不拘一格不被拘束的，但在思想意趣、笔墨技法等方面有不同的追求。文章就此分析了文人画与文人画家董源之间的联系。

关键词：文人画;艺术精神;江南山水

中国封建士大夫文人的绘画，取材局限于山水花鸟，片面追求笔墨趣味的倾向。文人画，兼诗、书、画、印为一体，重表现、崇尚内在美，讲究“诗中有画，画中有诗”，通过他们的作品，托物言志，抒发情感;文人画的作者们大多是远离世俗的雅士，他们游历各地，寄情于山水，不看重金钱名利，不为权术降格，这种特殊身份以及作画的非职业性、不追逐功利的特点，成为人们沉醉于其中的主要原因。

文人画在中国美术史上占有非常重要的地位，在其历史发展道路上，涌现出来了许多优秀的画家、作品及绘画理论体系。关于文人画的创立，明代画家董其昌曾说：“文人之画，自王右丞始。”认为王维是中国文人画的创立人。东晋顾恺之的传世作品《洛神赋图卷》取材于文学作品，这在当时的时代，是一大突破，在一定程度中展现了文人画家的一些思想特点。所以说，顾恺之是文人画成长道路上的里程碑。从唐代到宋代，我们可以明确看出中国文人画发展历经的过程，其绘画形式突飞猛进，绘画理论更是越来越丰富，文人画逐步成为当时画坛的主流。元代是文人画发展的最重要的阶段，明清成为了文人画的成熟阶段。

从现存的资料来看，文人画的发展历史上，王维具有相当崇高的地位和较大的影响。王维以诗入画，后世称他为文人画的鼻祖。若是以特殊的文化魅力而被推崇为文人画的开端的话，那么在中国文人画历史中，董源则被认为符合文人画审美标准的绘画技法的源头。《图文见闻志》一书这样评价他：“水墨类王维，着色如李思训。”画史中称呼他为“董北苑”，这个人就是董源。在中国的山水画历史中，董源是最为重要的山水画家之一，不仅仅因为他对山水画形式发展有着很大的促进作用，他本人也对文人画的审美也有决定性影响。

《中国画家大辞典》谓：“董源，江南钟陵人。”钟陵，也就是现在的南京。董源作为文人画体系中至关重要的大师，其身份也是举足轻重的。现存的资料把董源的身份定为画院画家或者是宫廷画家，后来的中国画家和美术批评家按照自己的想法想象了一个具有鲜明文人特点的董源。所谓文人的“风韵”和“气质”的特征，概括起来，大概有下面几个特征：逃避现实、消极隐居的思想，不畏权贵、不屈不挠的文人气节，潇洒不羁的文人风度，安贫乐道、清高脱俗的

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