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浅谈色彩在电影《一代宗师》中的运用
《一代宗师》讲述的是民国时期，北派武学大师宫老先生南下，希望南北武林合流。南派代表叶问，在比试中赢下从无败绩的宫家。而宫家大小姐宫二随即挑战叶问，竟暗生情愫。然而，宫家首徒马三投靠日寇，并打死宫老先生。宫二断发出家，最终亲手为父亲雪恨。而叶问，也因战乱避难到香港，终成一代宗师
《一代宗师》电影片头是一个长达4分多钟的街头打斗戏，这场精彩打斗戏主要是人物叶问亮相，首先展示叶问的功夫，为整个影片武打片定调观众首先感到新奇的是水在打戏中的运用。画面色彩是黑白。黑白画面暗示是历史人物、事件。
第二场戏是叶问在家中练武叶问在家打拳开始，这场戏以叶问自述为主，交代家世，习武过程，提到师父、妻子家人。
镜头透过一抹阳光，聚焦在叶问身上。从这里之后，画面由原来街上打斗的黑白画面，转换成阳光的暖黄色画面。之后转场到金楼，电影着力描述了金楼的景物，用暖黄色调展现金楼的辉煌，旗袍的精致，女性的唯美，像油画一样。这时电影画面色彩转变为暖黄色，暖黄色是这部电影的主调。这里有一个武士会成员的合影，照片也是暖黄色调。 暖黄色给人以古典、复古的视觉感受。
第三场戏在金碧辉煌的金楼里，北方武林继承人马三出场，马三出场就是一番打斗，对南方拳师一顿狠打。这是功夫片的特点，人物出场先打斗一番，亮出功夫。
影片用减法的方式，与堆砌卖弄的华丽不同它反其道而行之，几乎放弃了所有色彩背景和人物身上基本上只剩下简单的黑白两色，只将其他颜色点缀其间使影片如梦如幻．例如影片几场雨中打斗场面人物光鲜亮丽的服饰和纯净的雨滴交织在一起，经过昏暗的色彩熏染和快镜头处理，黑白的明暗对比流泻在画面上，形成了一种泼墨般效果就像意境悠长的中国泼墨画．导演把中国泼墨画的有力量处不在落笔而在留白的特点展现的美轮美奂．
王家卫的电影画面常有的场景摇曳不定的光线，缓慢的人物动作，突出人细微动作、眼神和细节的特写，少而莫名的语言，充满宿命论的色彩，寂寞而倔强的佳丽，人物总是活在过去无法前进这是他的特点．这部影片也不例外，在金楼那段中他在影调上强调镜头内部明暗区别的高反差．在色调上他巧妙的把黑白高反差色和各种黄色融合在一起，与低饱和度的怀旧意味．在拍单个静止镜头时利用角度和光影的遮
挡，使画面中的人物处在隐藏状态里使画面呈现出一种人与环境的暧昧以此来反映人物情感。他在拍单人镜头时多用长焦虚化背景，使用大量俯拍或仰拍，并配合以不均衡构图，画面中人物往往脸部靠近边框，脸上可能有微光闪动，在人物身后的半个画面内留下大片阴影空间，一次来将人物与空间隔绝开来以此来揭示人物的自省，显示人内心的孤独寂寞．而在人与人之间他展现不是语言相激的误解，而是人与人价值观的碰撞，他们更多的是人格的交流，人性的较量。因此，金楼成为超越物理空间的销金场所而是一种文化空间、心理空间交会之地。
在东北之后，影调上出现低反差的高调画面，在此时色调好像受到了忽视，高调的大雪之景，昭示着叶问的人生真的进入了冬季，这是影片外景如黑白片。而内景则是低调的彩色，在内景与外景切换时极为跳跃好像是两个世界。在外景中宫二一身黑色毛皮衣站在皑皑白雪之中像一位远离风尘的仙者，可是迷离的眼神透露着孤寂。但是清冽而纯净的白让画面更多的是清爽，没有了王家卫往日影片低暗压抑的环境和迷醉沉沦的颓废。
色彩服务于电影本身，被运用的淋漓尽致，不失为一部佳作。
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2024-03-01
