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钱钟书《<宋诗选注>序》阅读理解
阅读下面的文字，完成各题。
南宋时，金国的作者就嫌宋诗“衰于前古……遂鄙薄而不道”，连他们里面都有人觉得“不已甚乎”。从此以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的滋味。在明代，苏平认为．．．．宋人的近体诗只有一首可取，而那一首还有毛病，李攀龙甚至在一部从商周直到本朝诗歌的选本里，把明诗直接唐诗，宋诗半个字也插不进。在晚清，“同光体”提倡宋诗，尤其推尊江西派，宋代诗人就此身价十倍，黄庭坚的诗集卖过十两银子一部的辣价钱。这些旧事不必多提，不过它们包含一个教训，使我们明白：批评该有分寸，不要失掉了适当的比例感。假如宋诗不好，就不用选它，但是选了宋诗并不等于有义务或者权利来把它说成顶好、顶顶好、无双第一，模仿旧社会里商店登广告的方法，害得文学批评里数得清的几个赞美字眼加班兼职、力竭声嘶的赶任务。整个说来，宋诗的成就在元诗、明诗之上，也超越了清诗。我们可以夸奖这个成就，但是无须夸张、夸大它。
据说古希腊的亚历山大大帝在东宫的时候，每听到他父王在外国打胜仗的消息，就要发愁，生怕全世界都给他老子征服了，自己这样一位英雄将来没有用武之地。紧跟着伟大的诗歌创作时代而起来的诗人准有类似的感想。当然，诗歌的世界是无边无际的，不过，前人占领的疆域愈广，继承者要开拓版图，就得配备更大的人力物力，出征得更加辽远，否则他至多是个守成之主，不能算光大前业之君。所以，前代诗歌的造诣不但是传给后人的产业。而在某种意义上也可说向后人挑衅，挑他们来比赛，试试他们能不能后来居上。打破记录，或者异曲同工，别开生面。假如后人没出息，接受不了这种挑衅，那么这笔遗产很容易贻祸子孙，养成了贪吃懒做的膏粱纨绔。有唐诗作榜样是宋人的大幸，也是宋人的大不幸。看了这个好榜样，宋代诗人就学了乖，会在技巧和语言方面精益求精；同时，有了这个好榜样，他们也偷起懒来，放纵了摹仿和依赖的惰性。瞧不起宋诗的明人说它学唐诗而不像唐诗，这句话并不错，只是他们不懂这一点不像之处恰恰就是宋诗的创造性和价值所在。
明人学唐诗是学得来维肖而不维妙，像唐诗而又不是唐诗，缺乏个性，没有新意，因此博得“瞎盛唐诗”“赝古”“优孟衣冠”等等绰号。宋人能够把唐人修筑的道路延长了，疏凿的河流加深了，可是不曾冒险开荒，没有去发现新天地。用宋代文学批评的术语来说，凭借了唐诗，宋代作者在诗歌的“小结里”方面有了很多发明和成功的尝试，譬如某一个意思写得比唐人透彻，某一个字眼或句法从唐人那里来而比他们工稳，然而在“大判断”或者艺术的整个方向上没有什么特著的转变，风格和意境虽不寄生在杜甫、韩愈、白居易或贾岛、
姚合等人的身上，总多多少少落在他们的势力圈里。
（钱钟书《<宋诗选注>序》）
1．下列所举事例，不属于宋诗也颇尝过“市价涨落的滋味”的一项是（ ） ．．．A．金国的作者嫌宋诗“衰于前古”。 B．明代人苏平对宋人近体诗的看法。 C．李攀龙选上古至明代诗歌时的做法。 D．晚清“同光体”诗人对宋诗的态度。
2．对文中画线句子中的“大幸”“大不幸”的全面理解，恰当的一项是（ ） ．．
A．“大幸”指的是唐代诗人给宋代诗人开拓了宽广的创作领域，“大不幸”指的是宋代诗人无法在唐代诗人的基础上再去开拓。
B．宋代诗人有接受挑战的机会是“大幸”，而在挑战中难以打破唐代诗人创造的记录，又是宋代诗人的“大不幸”。
C．“大幸”指的是宋代诗人以唐代诗人为榜样并在此基础上可以有更好的发展，“大不幸”是唐诗的超越之难和宋人因模仿和依赖产生了惰性。
D．能够模仿唐代诗人创作的作品是宋代诗人的“大幸”，而唐代诗人难以企及的高度使宋人难以超越又是宋人的“大不幸”。
3．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ） ．．．
A．在选宋诗的问题上，作者认为宋诗里不好的诗歌就不选，选上的也无须过分夸大。 B．从整体创作成就上看，作者认为宋诗虽不及唐诗，却在元、明、清诗之上。 C．钱钟书在《谈中国诗》一文中提到，中国诗与西洋诗一样，都具有暗示性特征。 D．与明诗比，宋诗的创造性和价值就在于它的那一点学唐诗又不像唐诗之处。 【答案】1．A 2．C 3．A 【解析】
1．本题考查理解分析相关论据的能力。
A项，根据“南宋时，金国的作者就嫌宋诗……从此以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的滋味”，可见宋诗也颇尝过“市价涨落的滋味”是在金之后。文章主要是说元明清“在明代……宋诗半个字也插不进”“在晚清，……宋代诗人就此身价十倍，人对宋诗的看法：
黄庭坚的诗集卖过十两银子一部的辣价钱”。因此金国的作者嫌宋诗“衰于前古”不属于“宋诗也颇尝过‘市价涨落的滋味’”。
本文来源：https://www.wddqxz.cn/b92641693f1ec5da50e2524de518964bcf84d23a.html
2022-12-25
