论李商隐《锦瑟》诗的朦胧感

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论李商隐《锦瑟》诗的朦胧感

作者：刘安琪

来源：《北方文学》2019年第09期

摘要：《锦瑟》具有强烈的朦胧感的特征。本文从以下三个方面讨论《锦瑟》的朦胧感：一、意象组合的自由与跳跃导致诗歌意境的朦胧;二、引用典故引发多义的效果导致语义的朦胧;三、诗人主观世界表达含蓄造成诗歌主旨的朦胧。 关键词：朦胧;典故;意象

李商隐《锦瑟》一诗问世以来注家蜂起，仁者见仁，智者见智。自北宋刘攽迄于现代，研究《锦瑟》的学者不下50家。许多学者如宋代苏轼、金代元好问、清代王士祯、近代梁启超，直到现当代钱钟书先生、叶嘉莹女士在谈及此诗时都十分慎重，或者不敢妄下断语，或者干脆承认完全不懂。更有甚者，认为此诗根本就无从解释。例如清代学者黄子云在《野鸿诗的》中就说：“必当日獭祭之时，偶因属对工丽，遂强题之曰《锦瑟》。原其意，亦不自解，而反弁之卷首者，欲以欺后世之人：‘我之篇章兴寄未易度量也。’”（1）笔者认为，造成《锦瑟》难以索解的重要原因在于，李商隐在创作此诗时，刻意营造出一种朦胧美的诗意境界。这里面所蕴含的创造性在于：李商隐将“诗无达诂”的释经学原则转化为文艺创作的特殊技法，通过朦胧诗境的刻意营造传递出一种渺茫难宣的心绪。本文在吸收前人研究成果的基础上，从意向组合、用典歧义、诗旨不明三个方面探讨《锦瑟》的朦胧诗境。

锦瑟、晓梦、蝴蝶、杜鹃、沧海、月、珠、烟、日，这些是本诗的主要意象。这些意象有虚有实，错落不定，让人产生出一种怅惘之感。锦瑟是一种乐器，它在《史记·封禅书》中有记载：“太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”锦瑟，让人联想到它的一弦一柱罗列、密布的感觉，以及琴声的神秘，拨弦的紧凑、压抑。接着第二句用典，庄子梦中幻化为栩栩如生的蝴蝶，忘记了自己原来是人，醒来后才发觉自己仍然是庄子。究竟是庄子梦中变为蝴蝶，还是蝴蝶梦中变为庄子，实在难以分辨。梦境本就是缥缈的，再加上梦境里更生怪诞，让人更加费解。在这个典故里不涉及人生的哲理问题，只是单纯的用来给这个神秘的意境披上一层面纱使之显得纷繁交错，越理越乱的感觉。关于“沧海月明珠有泪”，这一联在《大戴礼记》中有相关记载：“蚌、蛤、龟珠，与月盛虚。”颈联使本诗意境全出。读这两句诗我们脑海里会出现这样的画面：海里的蚌对着海上的一轮圆月吐出珍珠，蓝田玉在暖日的照耀下珠光宝气，散发着阵阵烟雾。两句诗并无逻辑上的必然联系，但从色彩上看一青一蓝，从色调上看，一冷一暖，对比强烈。蓝田，山名，在今陕西蓝田县东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。从沧海月明，到蓝田日暖，意象跳跃的如此猝不及防，以至于在这样的意象变换之中，诗句又给了读者无限遐想的空间。你会自然而然的想到一些高远的事物，他们之间的距离是那么可望而不可即。這样的意象的跳跃式转换给本诗

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