《鲛人歌鲛人潜织水底居》诗词赏析

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《鲛人歌·鲛人潜织水底居》 鲛人潜织水底居，侧身上下随游鱼。 轻绡文彩不可识，夜夜澄波连月色。 有时寄宿来城市，海岛青冥无极已。 泣珠报恩君莫辞，今年相见明年期。 始知万族无不有，百尺深泉架户牖。 鸟没空山谁复望，一望云涛堪白首。 【前言】

《鲛人歌》，是由唐代诗人李颀所作的一首七言古诗，全诗凡六联十二句，八十四字，用韵平仄间行，形成平仄仄、平仄仄的韵律格式，其中第一、四联用平声韵，第二、三与第五、六联用仄声韵，且第一至五联均为句句押韵，唯第六联为隔句押韵，近似柏梁体，古风气息浓厚，与近体诗相区别。 【注释】

⑴鲛人潜居水底居：鲛人，一名蛟人，又名泉先、泉客，中国古代神话传说中鱼尾人身的生物。张华《博物志》卷二：「南海外有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼能泣珠」，干宝《搜神记》卷十二：「南海之外，有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼泣，则能出珠」，又任昉《述异志》卷上：「鲛人即泉先也，又名泉客」。 ⑵轻绡：轻纱。绡，生丝织成之薄纱、薄绢。曹植《洛神赋》：「践远游之文履，曳雾绡之轻裾。」[2] 鲛人善织，任昉《述异志》卷上：「南海出鲛绡纱，泉先潜织，一名龙纱，其价百余金。以为服，入水不濡」，「南海有龙绡宫，泉先织绡之处，绡有白如霜者。」文彩：错杂华丽的色彩。识：知道，认得，能辨别。 ⑶夜夜澄波连月色：写鲛人艰辛。

⑷有时寄宿来城市：《事文类聚（续集）》卷二十五引《博物志》：「从水中出，曾寄寓人家，积日卖绢（文注：绢者，竹孚俞也）。鲛人临去，从主人索器，泣而出珠满盘，以与主人」 ，又《太平御览》卷八百零三引《博物志》：「鲛人从水出，寓人家，积日卖绢。将去，从主人索一器，泣而成珠满盘，以与主人」 ，上述所引，今本《博物志》皆无。城市，城中市坊。

⑸海岛：即南海。青冥：青苍悠远，指青天。屈原《九章（悲回风）》：「据青冥而摅虹兮，遂倏忽而扪天。」任彦升《王文宪集序》：「弘以青冥之期。」无极已，无边无际。

⑹泣珠报恩，见注释⑷。


⑺期：邀约、会合，约定时间。 【赏析】

在唐代浩瀚的诗歌宇宙中，李颀是一颗划过天际的耀眼流星，耀眼得出现于盛唐的诗坛之上，又黯淡得消失于茫茫天际，除有确名，字号皆阙，生卒不祥，个人经历唯有只言片语，这导致对其诗歌内涵解读的困难，但仅存的一些关于李颀的信息和认知，似乎能帮助我们了解其歌诗。李颀，河南颍阳人，开元、天宝之际人，曾任新乡尉，有《李颀集》，全唐诗录其诗三卷，工诗，长歌行，善七言，涉猎题材广泛，特以边塞诗盛名，音乐、送别之作亦佳，《河岳英灵集》评曰：「颀诗发调既清，修辞也绣，杂歌咸善，玄理最长」。

《鲛人歌》是七言歌行，格律灵活，多用仄韵，属于典型古体诗，与近体诗相区别。全诗凡六联十二句，八十四字，用韵平仄间行，计有平韵两处、仄韵入声一处、仄韵上声三处：第一联居、鱼，押上平六鱼韵；第二联识、色，押入声十三职韵；第三联市、已，押上声四纸韵；第四联辞、期，押上平四支韵；第五联有、牖，押上声二十五有韵；第六联，押第五联之上声二十五有韵，这样形成了平仄仄、平仄仄的韵律格式。此外，诗的押韵形式也有特点，多是联内句句押韵，唯第六联为隔句押韵，有柏梁体味道。

「鲛人潜织水底居，侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识，夜夜澄波连月色」，诗的前四句以描写的手法，摹写鲛人的生活状态和织绩情状，几近白描，但诗歌毕竟是诗歌，是艺术，与张华《博物志》彻底的记述：「南海外有鲛人，水居如鱼，不废织绩」还是不同的。《博物志》短短十数字，简单明白，色调苍白，而这四句诗，却造设了一个美丽、奇幻的场景，色调瑰丽：鲛人潜居在茫茫大海之下，日夜纺织着世上难有的美丽绢绡，在他的周围围绕着许多五彩的鱼类。「夜夜澄波连月色」，《全唐诗》写作：「夜夜澄波流月色」，后者似为更佳。夜夜澄波连月色，每天夜晚澄波都与月色相连；夜夜澄波流月色，每天夜晚月光都撒在层层波浪上，两者都从反面描述鲛人织绩勤奋，不分昼夜，但前者是静态的，而后者是动态的，我们似乎能够看到素银般的月光随着波浪慢慢浮沉的场景。

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