古代文学

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★名词解释

1、香山体：又称白体，是宋初效仿白居易作诗人，代表作家徐铉、李昉、王禹偁，他们都是宋初朝廷过着悠悠生活的朝臣，因此他们效法仅是白居易与刘禹锡等唱和的近体诗，内容多写留恋光景的闲适生活，风格上浅切清雅，总体来说白体诗风与五代诗风一脉相承。 2、晚唐体：指的是北宋初学习贾岛、姚合的一群诗人。 （1）“九僧”诗人：集成了贾岛、姚合反复推敲的苦吟诗人，诗歌内容大都描绘幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，在形式上擅长用五律，尤其喜欢用对偶反复推敲。 （2）“隐逸”诗人：以潘阆，魏野、林逋为代表，与“九僧”稍有不同，一方面模仿贾岛、姚合的反复推敲，另一方面学习白体诗平易流畅，因此诗歌的内容表现比“九僧”充实。

3、西昆体：又称昆体，还称西昆派，是由杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表诗人杨亿、刘筠、钱惟寅等17位馆阁文人，他们之间应酬唱和的诗歌总集，诗歌内容狭窄，多为应用古代故事反映男女爱情，表达他们的悠悠闲适之情。推崇李商隐，主要学习其字句锤炼、典故应用、追求形式技巧。作诗方法主要是从前人诗句中摘取方润（eg.《泪》），诗歌内容贫乏，是一个形式主义的流派。 4、江西诗派：以南北宋之交的吕本中作《江西诗社宗派图》而得名，是北宋后期黄庭坚开创的一个诗歌流派，是中国诗歌史上第一个正式提出诗派名称、有明确的理论主张并形成额一个诗风大体相沿的作家群的诗歌流派，其理论主张为“脱胎换骨”、“点铁成金”、“无一字无来处”，因而专门在形式上、手法上出奇出新，形成了新奇硬瘦的诗风。江西诗派以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗，尊杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。 5、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。 6、诚斋体：杨万里的诗歌自成一家，体材来源于自然，“不听陈言只听天”，被后人喻为诚斋体。特点：①幽默诙谐的风趣；②丰富新颖的想象；③自然活泼的语言。 7、永嘉四灵：指的是浙江永嘉的四个诗人：许照，字灵辉；徐玑，号灵渊；赵师秀，号灵秀；翁卷，字灵舒。因为他们都是永嘉人，诗风相近，名字中都有一个“灵”字，故称“永嘉四灵”或“四灵派”。四灵派的诗，风格上学习晚唐贾岛、姚合之体，标榜野逸清瘦之风，也融入了某些山水诗、田园诗的意味，表现出一种空灵淡泊的境界。总的来看四灵派的诗虽有失之于境界窄小、寄情偏僻的缺陷，但由于其艺术上的成就，仍然引起了不小的反响。 8、江湖诗派：是一个由江湖游士组成的成分复杂的松散型创作群体，江湖派以南宋人陈起编印《江湖小集》而得名。该派诗人多以布衣身份流浪江湖，大都淡漠时事，专以干谒游食为诗，风格多含江湖末流之味，不值得特别深论。但这一派的代表作家刘克庄、戴复古、方岳等人，却写了不少忧念国事、讥弹时政的作品，表现出相当高的成就。 9、诸宫调：是宋金时期流行于民间的一种说唱艺术，是一种有说有唱，而以唱为主的说唱文学样式。

10、折：是音乐组织的单元，所谓的一折是用同一宫调、诺干曲牌连组成套。又是故事情节发展的一个自然段落，相当于现代戏剧的“幕”。

11、南戏：南戏原来是一种地方剧种，因为它流行于浙江温州（温州古名永嘉）一带，所以又称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。它内容多以家庭为主，曲调轻柔婉转，以管乐伴奏为主，剧中各个角色可以分唱或合唱，一部戏没有固定的场次限制，每出戏也不要求通押一韵，也不限用同一宫调中的曲牌。因此，与杂剧相比，它要灵活得多。

12、四大传奇：在南戏向传奇过度中产生了《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被称为南戏四大传奇，简称“荆刘拜杀”，又称“古戏四大家”。 3、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？

参考答案：主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。第三类是描写城市风光。《望海潮》（东南形胜）是这一类的代表作。 4、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？

参考答案：从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”（《手评乐章集》）指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。

5、柳永词在艺术上有何贡献？

参考答案：一是大

量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。 9、苏轼的词在宋词发展史上有何地位？

参考答案：苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：

第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。 14、辛弃疾的词有何特点？

参考答案：首先，辛词的艺术风格多种多样。无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。再次，辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。 5、苏轼诗歌在艺术上有何特色？

参考答案：第一，将情、理、事、景融合在一起，理从事出，理从景出，并且理在情中。第二，苏轼具有一种“触处生春”的本领，因而将诗写得生动异常，富有美感。这种“触处生春”的特点一方面表现在他能从极平常的日常生活现象中发掘出深刻的道理，另一方面表现在他能通过新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象地写出来。另外，苏轼诗也写得诙谐幽默，妙趣横生。 9、陆游诗歌的主要特点是什么？

参考答案：从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。 第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。这一类作品具有浪漫主义的突出特点，表现在：第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。第三，语多豪壮。这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格，接近唐代诗人李白，陆游也因此有了“小李白”之称。第二类诗以描写日常生活及景物为主，往往从平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美，耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常可见对语言的精心锤炼。 3、苏轼散文理论的主要观点是什么？创作上有何特色？

参考答案：苏轼在理论上强调文章要有“意”（观点、意图、情感等），认为“意者，钱也。为文若能立意，则古今所有翕然并起，皆赴吾用”。也就是要求文章应有中心，围绕中心作文。与此相联系，他还提出了“辞达”和“自然为文”的说法，即写作时，根据自己的艺术感觉，“常行于所当行，常止于不可不止”，自然地把对事物的感觉和理解写出来。创作上，从内容来说，苏轼的散文几乎涉及了当时社会生活的各个方面，以前根本不能写入文章的很多内容，均能在苏轼的散文中找到。在艺术上，苏轼散文不仅文体多样，而且如他的诗歌一样，触处生春。议论时，能像王安石一样，鞭辟入里，发人所未发，写景时，能像欧阳修一样，以寥寥数语，写出景象的特点，营造出富有诗意的意境。并且极善于将写景、议论、抒情有机地结合在一起，自然

而不露痕迹。总之，苏轼的散文变化多端，没有固定的程式，充满活力，毫无陈腐气，且有特殊的情韵，确为中国古代散文中的珍品。 3、关汉卿的杂剧从内容来分，可以分为哪几类？各类的代表作是什么？ 参考答案：关汉卿的杂剧大致可以分为三类：一、公案剧。以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。二、婚姻爱情剧。这又可分为两类：一为表现弱者反抗恶势力，代表作有《救风尘》、《望江亭》；一为表现一般的婚姻爱情，代表作为《拜月亭》、《调风月》。其特点是肯定女性对于婚姻的自主选择。三、历史剧。代表作为《单刀会》、《西蜀梦》。这两部作品都是三国戏，塑造的是三国时蜀国关羽、张飞等人的形象。这一类作品较多地反映了民间的英雄崇拜心理和价值观。

4、关汉卿杂剧创作的主要成就是什么？

参考答案：关汉卿的剧作在内容上涉及多种多样的社会层面和人物，并深刻地揭示了社会的黑暗面，表达了对恶势力的批判与憎恨；集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格；在反映社会对弱者的压迫的同时，始终表现出顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。这是关汉卿剧作的可贵之处，同时也是关汉卿之所以成为戏剧大家的一个重要因素。艺术上，关汉卿的杂剧故事复杂，情节曲折，引人入胜，每个情节都经得起推敲，丝丝入扣；人物性格富有个性，极少概念化、模式化色彩，因此，为中国古代戏曲人物画廊提供了大量栩栩如生的形象，如窦娥、赵盼儿等，直至今天，仍为大家所熟知；语言既切合人物的身份，又贴近当时口语，是“本色派”代表。这些特点，特别是塑造人物的本领，使他成为中国古代戏剧成就最高的剧作家。

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