好莱坞怪兽电影大全

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好莱坞怪兽电影大全

又到了好莱坞颁奖季，今年除了例常的帅哥大叔和怪蜀黍之外，红毯上的衣香鬓影里出现了一个意料之外的人物――安迪・瑟金斯。今年，这位英国的演员、声优和导演获得了至少7个最佳男配角的提名，风光无限。他是谁？其实，大家都见过他――《猩球崛起》里的人工智能猩猩王凯撒。因为演一头猩猩而获得人类奖项的提名，安迪完成了表演上的一个创举，同时也震动了电影学究们：如何安置特效演员？通过动态捕捉技术而出色地完成肢体动作、表情和声音表演，难道就不算好演员吗？ 提到安迪・瑟金斯（AndySerki）的时候你很可能并不知道他是何许人也，但是看看他参演的作品，从《指环王》的咕噜、《猩球崛起》的凯撒到《丁丁历险记》的阿道克船长，每一部都是具有开拓意义的视效大片。 和其他演员不同的是，安迪在表演时总是一成不变地身着一件布满电路的紧身衣和头套，这就是“动态捕捉”。此前，动态捕捉总是被看成是一项技术，但现在大家渐渐接受了这个事实：它也是表演的一个新领域。 安迪从未露出真颜，却凭传神的表情和动作，成就了超越传统概念的虚拟角色，或风趣活泼，或分裂痛苦。凭借在《猩球崛起》中成功扮演了猿族领袖“凯撒”一角，福克斯公司正在全力为安迪争取奥斯卡最佳男配角提名。 毫无疑问，发展成熟的“动态捕捉”技术早已成为现今电影拍摄的主流，但古板的学院评委们似乎对这个大范围应用了十年的“新事物”心存疑惑。早前，安迪就曾凭借《指环王》中扮演的咕噜一角被提名过几个最佳男配角奖，但最终没能过得了评委这一关。 同样郁闷的还有詹姆斯・卡梅隆。他的3D巨制《阿凡达》虽然囊括9项奥斯卡提名，但影片的主演们同样因为采用了动作捕捉技术而在颁奖礼上铩羽而归。1995年的时候，詹姆斯・卡梅隆就有了拍摄《阿凡达》的想法，尽管他找到了D2和工业光魔两家顶级的特效公司，可当时的技术水平远不能达到卡梅隆的要求。这个梦想


直到2022年才得以实现，《阿凡达》中超过60%的镜头都要通过动作捕捉来完成，因此演员们都必须身着表演捕捉服，还有装备着微缩高清摄影头的帽子。这些摄影头离演员面部只有几英寸，主要采集他们的面部表情以及眼球的细微活动，然后将其输入数据库以丰富CG虚拟角色的动作表演。 演员的表演是基础，而不是全部。这就是“动态捕捉”演员无法被完全认同的原因。不过，这个局面可能会发生改变，自从《好莱坞报道》第一个大胆预测安迪将夺得奥斯卡最佳男配角奖之后，《时代周刊》、《滚石》、《洛杉矶时报》等也给予了同样的支持。一头“猩猩”能不能获奖，这是今年颁奖季最大的悬念。 《科学怪人》 鲍里斯・卡洛夫可能要算是特种演员的鼻祖了。1931年，《科学怪人》上映。凭借在其中扮演弗兰肯斯坦，卡洛夫名声鹊起，甚至一度成为了“怪物演员”的代名词。为了将角色的恐怖最大化，卡洛夫的化妆常常要花上4个小时的时间，化妆师在卡洛夫头部垫上棉布卷，使他看上去更高且头部呈方形。同时，他们还在卡洛夫的脖子两侧安上电极，脸上涂上了厚重的粉，使他看上去冷漠麻木。神奇的是，在“去人化”的装扮下，他仍能传达出悲伤。 《哥斯拉》 如果评选出全世界最著名的怪兽，那么最终的角逐一定会发生在金刚和哥斯拉之间。1954年版的《哥斯拉》由手冢胜己、中岛春雄两位演员交替戴上皮套饰演哥斯拉一角，因此常被其他演员取笑。为了达到最好的效果，中岛特意到野生动物园彻底地研究象和大猩猩的运动。最初版本的皮套采用了橡胶作为材质，尽管外型上更加逼真，但其净重就超过150公斤，演员无法灵活活动，所以剧组最终采用了塑料制的哥斯拉。尽管如此，其重量也高达63公斤之重。 《指环王》 当彼得・杰克逊开拍史诗三部曲《指环王》时，他就相中了安迪・瑟金斯独特而多变的声线，邀请他为片中的怪物咕噜姆配音。因为发现自己很难融入一个虚拟的角色，安迪便和彼得商量，索性亲自扮演咕噜，造就了真人电影中

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