传统诗词与平水韵

【#文档大全网# 导语】以下是®文档大全网的小编为您整理的《传统诗词与平水韵》，欢迎阅读！



传统诗词与平水韵 黑龙江.大庆--肖甫春

有人称近体诗词为旧体诗词或古诗词，有人叫它传统诗词。我们认为称近体诗词为传统诗词比较客观。

很多人写传统诗词，爱押古韵――平水韵。平水韵起源于隋朝陆法言著的《切韵》，《切韵》本是“欲广文路，自可清浊皆通”，即辨析语音，纠正方言的书，并非韵书。唐朝的《唐韵》是为陆法言《切韵》增字加注而作，于是成了官方规定的作诗必须照此押韵的权威性的韵书。宋朝在此基础上颁诏修韵，主要是也增字加注，并按四声诗韵细分为二百零六韵，改称为《广韵》，金代官方对《广韵》又作了一些修改，因其初刊于平水（今山西新绛），故称为《平水韵》，《平水韵》并没有按照当时的口语对《唐韵》、《广韵》作根本性的修改，只是将唐以来就规定可以“同用”的韵目，名正言顺地加以合并，从而将《广韵》的二百零六韵减并为一百零六韵，于是唐宋时期按口语不断变化，介是从杜甫到现代一千多年来诗人们所作的近体诗，所押的基本上都是平水韵。

现代人写传统诗词押平水韵，至少有两大弊病：

一、平水韵是按照一千多年前的隋唐时代文学语言的音系规定的音韵，没有随着语言的变化而变化 ，因此，有些早已混同了的韵，按它的规定还得分押，例如阳韵和江韵；而有些按照现代音读起来很不合谐的韵，按照它的规定还得那样押，例如，用鱼韵中的带韵母U的字（书、初等）和带韵母V（淤）的字（居、虚等）押韵的诗，让人听起来感到很别扭，至少让人感到有点用韵不严。尤其是有些字的韵母已经完全变了。例如“远上寒山石径斜”的“斜”字，古时读“侠”，按今天普通话读成“协”；“嫁与弄潮儿”的“儿”字，古时读“泥”，按今天普通话读成“儿女的儿”，等等。然而按平水韵，今人写近体诗还要用过时的古韵，这样用普通话读来势必就不押韵了。

二、按照押平水韵，有些字本来读平声，例如“青鸟殷勤为探看”、“青霭入看无”等句中的“看”字，原读平声（刊），后来变成了去声，但意义词性都不变。今人写近体诗还按平声用，这样用普通话读起来势必平仄不符，缺乏抑扬的美了。特别是平水韵讲究入声字，这对于某些说南方方言的人或懂古汉语音韵的学者没啥，“百里不同音，千年不同韵”。我国现在还存在着不同的方言区，南方的某些方言中还保留着较多的古音，还有入声，还能把“中华好大国，偷尝两块肉”，读成阴平、阳平、上声、去声、入声，可是用北方话读，就不行了，就非把入声的“国”读成阳平、把入声的“肉”读成去声不可。因为北方话早已没有了入声。北方人用平水韵写诗，虽然让人感到与现代汉语有些不符，但这还无所谓，可是若讲究入声字，就有点食古不化了。这入声字你怎么读？用北方话根本读不出入声，因为早在元朝周德清的《中原音韵》中就提出了“入派三声（平、上、去声）”。也就是说，元曲则依金元时代的中原语音，没有入声，入声字已经分流到平、上、去三声之中了。其实，根据宋人词韵，夏承焘则认为入派三声之例“不始于元曲，宋词实以有之。”

（1）而到了1924年“国语统一筹备会”更通过了取消入声字的决定，完全改为以北京语音为国音的标准。如今要想读入声字，就只好用南方的方言。在北方话里夹带南方的方言，“纸上谈兵”还行得通，一变成口语就非变成南腔北调不可！有些人好讲发扬民族文化传统，可传统的吟诗唱诗不仅绝大多数的诗人不会，甚至绝大多数写传统诗的人连听都没听到过，于是只好朗颂古诗词，良颂古诗词用的是普通话，这岂不自相矛盾？在普通话中，早已“入声分到四声来”了，用普通话根本读不出入声，硬要读成入声，只好像1921年赵元任发音的《国语留声机片》那样：阴阳上去一律照北京语音，而入声则以南京语音为标准了。如此一来，岂能不南腔北调？

李白杜甫的诗，我们今天读了能听懂，那是古诗今读。假设我们现在能听到李白杜甫


吟诗，大概就会不知所云，因为那是地道的十诗古读。“古今言殊，四方谈异”。不要一写传统诗词，就学南方腔，就拿古人调，学的结果只能是不伦不类，真是“笑死人，白面书生假斯文”。方言并不那么好学，比喻吴方言吧，地道的昊方言一般北方人根本听不懂，更不是一下子就能学会的：古音韵学也不是那么好学的，绝非查一下古音韵书就能掌握得了的，非下一番苦功不可。不下一番苦功，学点皮毛就自以为得了真传，其结果恐怕是经不起推敲，只能是“半瓶子醋”，让人贻笑大方。现实上有些北方人写诗名誉上用平水韵，其实只是韵脚上用字查查古韵书，而诗词中的用字我是用现代汉语的音韵（这样的例子很多），结果不伦不类。学习传统诗词要批判继承，不要率由旧章。“风物长宜放眼量”，写传统诗词也要有发展眼光，要与时俱进，顺应潮流。即使不注重推广普通话，也总不能本是北方人，说着普通话，一写传统诗词就连现代汉语都不要了，甚至舍弃现成的科学的汉语拼音方案而不用，逆潮流而动，刻意去学南方腔和古人调。正如周德清在《中原音韵.正语作词起例》中批评“平水韵”时所说：“泥古非不达时变”。

总而言之，某些说南方方言的人写传统诗词不妨使用古韵，搞文艺创作吗，用方言未尝不可，但既须标上“古韵”，更不宜提倡，特别是不懂古汉语音韵的北方人绝不应用古韵。 对待传统诗词，我们应该向孔子学习。《论语.述而篇》：“子所雅言，《诗》、《书》、执礼皆雅言也。”东汉郑玄注：“读先王典法，必正言其音，然后义全。”所谓的“正言其音”，也就是发标准音、说共同语。先秦时期，“五方之民，言语异声。”（《礼记.曲礼下》）不同的地域存在着不同的方言，孔子是鲁国人，平时说话用的是鲁国方言，但在读《诗》《书》和行礼的场合，就全都使用共同语――“雅言”了。雅言和普通话是一脉相承的。张德鑫说：“周、秦后随着改朝换代及京城的迁移，雅言的基础方言亦随之不断被重新‘雅正’变化，但仍以各代京城语言为标准语。如秦、汉之关中话、唐之长安话、宋之汴梁话等，先后为各代之标准雅言。金、元明、清皆定都北京，全国通用的雅言自然非北京话莫性了。故‘雅言’即后之‘官话’、‘京腔’、‘普通话’。” （2）统而言之，孔子在读《诗》《书》等时用“雅言”，也就是今天所说的 “普通话”。 因此，我们写传统诗词，无论是南方人还是北方人，都应该以“子所言雅”为榜样，与时俱进，说现代汉语的普通话。传统诗词不是古汉语的专利，它既然要发展，就必然要用现代汉语的普通话。全国都在推广普通话，学习和使用普通话既有权威性又有普遍性，因此绝不能在传统诗词上出现空白，绝不能一写传统诗词，就不要普通话了，甚至连现代汉语也不要了，而去学习上千年前的古汉语。这样势必脱离时代，脱离大众，更不用说什么时代性和大众性了。

我们必须把诗体和诗意分开，诗体表现为语言的形式美，诗意表现为语意的形象美。语言的形式美是技术性的，只有语意的形象美才是艺术性的。无论是新韵、旧韵，还是诗、词、曲格律，都是语言的形式美，都是技术性的。例如，近体诗的语言形式美讲究整齐的美（对仗）、抑扬的美（平仄）和回环的美（押韵），假设我们严格按照近体诗格律，完全用抽象的概念写一首既对仗、又符合平仄和押韵的韵文，难道它就是一首近体诗吗？不，绝不是，因为它只是形式化、概念化的产物，而没有语意的形象美，所以是没有艺术性可言的，只能是“顺口溜”。

写传统诗词用现代汉语的新韵，这不是不要传统的诗词艺术，而是语言技术现代化。只有用现代化的语言技术，才能更好地继承和发展传统诗词艺术！因为用现代汉语的普通话作诗，既符合现代人的语言实际，又和《汉语拼音方案》的四声相吻合，根本用不着查什么韵书，遇到叫不准的字，查查《新华字典》或《现代汉语词典》就行了，如此扬长避短，与时俱进，何乐而不为呢。

至于诗歌的声韵，早期的《诗经》，本是“矢口成韵”，又经乐师“比其音律”；战国楚辞，其“顿挫悲壮，或韵或否”，皆依“楚声”；汉乐府更是“采诗配乐”。到了东汉末年才出现


反切注音法。反切的运用为识别字音创造了便利条件，使古人对汉语声韵及其类别逐渐有了明晰的认识。但直到“字母”的产生“反切”才算完备。陈澧《东塾读书记》：“自汉末以来，用双声叠韵切语。韵有东、冬、钟、江之目，而声无之。唐末沙门始标举三十六字，谓之字母。”“字母”又称“守温字母”，为唐末僧守温之首创。即使“字母”也不是确定的音值符号，而是用不固定的音类符号，即用表示音节的汉字来代替。这就是说，反切不是用确定的音值符号表示声母和韵母，而是用表示音节的汉字来代替，即用上下两个汉字来拼切另外一个汉字的读音，上字只取其声，下字只取其韵、调；上字的韵、调和下字的声都是多余的东西。虽然，字母的制定使反切注音法趋于完善，但是其用字还很纷繁庞杂，宋朝陈彭年等人奉诏修成的《广韵》，所用于反切的上字就有450个，下字还有1240多个。这种注音方法很不易掌握。因此，要想知道一个字的声调和韵母，最简便的方法是查韵书，于是先后产生了《切韵》、《唐韵》、《广韵》和《平水韵》系列，韵书将所有的字按声分韵，每个字的声韵一目了然，这比通过反切方法现查字的声韵方便得多。然而，自从1913年，“读音统一会”按照标准国音的音素制定了《注音字母》，1918年由教育部正式公布并在中小学校普遍推行，对于普及汉语拼音知识起到了划时代的贡献。特别是解放以后在《注音字母》的基础上制定的《汉语拼音方案》，更是一种极易掌握的科学而又简单的拼音方法，只要掌握了这种拼音方法，对于汉字几乎一读就知道其声韵了，遇到个别一时叫不准的字，只要查查《新华字典》或《现化汉语字典》就行了，根本用不着再查什么《韵书》，何况所谓的《韵书》还多是按着一千多年前的隋唐时代文学语言的音系规定的音韵，因此，再死守什么《平水韵》就真如元朝周德清所说的那样：“泥古非今，不达时变”了！至少这种画地为牢的作法，也有点守旧的味道。 注释：

（1）夏承焘：《“阳上作去”“入派三声”说》，《国语月刊》68期1948.10 （2）张德鑫：《从雅言到华语――寻根探源话名号》，原载《汉语学习》1992年第五期。 --------结束语：不管使用什么韵，只要不破坏格律，完全可以双轨并行，但两种韵不可在同一首诗词里混用，韵律只是一种工具，您使顺手了都好用，至于使用新韵必不得好诗，这绝对是一种偏见。

本文来源：https://www.wddqxz.cn/b6efbef7998fcc22bcd10def.html