《雷雨》的悲剧意蕴

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论曹禺剧作《雷雨》的悲剧意蕴

摘要：《雷雨》以本世纪20年代半封建半殖民地的中国社会为背景，

的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、 园为代表的封建资本家腐朽、伪善、

凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。

通过一个反动

鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴

它是一部正如鲁

迅先生所言“人生的有价值的东西”被毁灭的悲剧，它的悲剧意蕴绝不能从单一的方面分析， 只有把《雷雨》当作命运悲剧、性格悲剧与社会悲剧的混合艺术整体来分析，才能使我们更 加深刻的理解它的悲剧意蕴。

关键词：命运悲剧，性格悲剧，社会悲剧

《雷雨》是曹禺先生 1933年创作的优秀话剧剧本，它以本世纪

20年代半封建半殖民

鲁两家

地的中国社会为背景，通过一个反动的圭寸建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、

错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性， 鞭挞了黑暗的社会。《雷雨》不但是周、鲁两个家庭的悲剧，也是命运悲剧、社会悲剧和性 格悲剧相混融的艺术整体。

本文试图从这三个方面探讨其深刻而丰富的悲剧意蕴。

一、命运悲剧

过去的大多数评论往往把这个家庭悲剧的根源归结为社会 另一层意义的悲剧一一命运的悲剧。

应该承认《雷雨》中有命运悲剧的因素存在， 它有着过多的巧合， 人物的血缘关系也错 综复杂。正如曹禺先生在接受访谈时说 ：“我就觉得这个社会是一个残酷的井 ，一个可怕的坑， 是一张任何人也逃脱不了的网 ，人是没有出路的，人们无法摆脱悲剧的命运 ，而这些都是决定 着《雷雨》结构的因素，它就是一个天网，天网恢恢，在劫难逃！”

鲁侍萍的命运，最能体现出《雷雨》的命运悲剧。这个性格刚强而又受尽侮辱和迫害的 女人,一直在努力摆脱命运的安排 ，她不相信命运，勇敢的抵抗着不公平的遭遇， 活中找到了一份属于自己的快乐。然而黑暗之手却再次笼罩了她

在不如意的生

，三十年前的一段孽缘终于 ，而忽略了曹禺一直想显示的

又缠绕于身。她没想到，为了寻找女儿，她又踏进了周家的大门，更没想到，自己的儿女正 在演出乱伦的悲剧。所以当周朴园问她：

“谁指使你来的？”她才悲愤地说出：“命!不公平的

，我们首先

命指使我来的。”当厄运连续重创一个无辜者并且让下一代承担上一代人的罪过时 想到的就是“命运”。对罪恶的逃避却更深地走进罪恶，这难道不是命运的恶作剧吗？

此外，乱伦关系是体现《雷雨》悲剧命运的一个主要方面，它是表现人类悲剧意味最佳 的形式之一。周萍与繁漪的乱伦是在他们完全知情的情况下开始的 与四凤发生乱伦悲剧时，命运的悲剧色彩才开始强化。 酷性。

除了乱伦的情节设计外，我们还看到了一个个的人物，无论善恶强弱，都走向挣扎与毁 灭，连最有理由活着的四凤、周冲都死了，而经历了这一切又最不愿活着的鲁妈与繁漪却偏 偏活了下来。这使全剧的悲剧结局带上浓厚的宿命色彩。

尽管《雷雨》表现了命运的不可抗拒，可是由于它更突出地强化了悲剧人物

“知其不可

，只有在周萍毫不知情的

可以说，这种乱伦效应强化了命运的残

为而为之” 的反抗、挣扎，高扬了人自身的价值和尊严，而不是人物向神秘不可测的命运 屈服，并没有导致消极的宿命论。 一方面，我们在命运的摆布下深切感到人是如此的微不足 道。另一方面，我们在人对命运的斗争中又体验到蓬勃的生命力 ，感觉到人的伟大和崇高。

在同命运的抗争中，命运可以摧毁伟大崇高的人，但却无法摧毁人的伟大祟高--命运悲 剧的艺术价值


正在于此。

、社会悲剧

曹禺出生在一个官僚家庭，他曾说：

“整个家庭都是郁闷的。每天可以听到和看到许多

从我的亲戚、朋友的口里经常可以听到。

乱七八糟的事。像周朴园逼蘩漪吃药的那类事情，

可见，《雷雨》也是作者个人生活经历的投影，是一部深刻的现实主义作品。

尽管《雷雨》中的许多人物都打上了命运的烙印

，尽管这一系列的事件都带有很大的偶

，却又无一不

然性，但是当我们把这一切都放到那个特定的历史环境中去，一切都在意料之外 在情理之中，这所有事件的背后，都潜伏着社会的根源。

还是以周朴园为例。 我们可以确定他对侍萍的爱是真挚的， 的孩子，否则他也不会保留着侍萍的那些习惯。 她赶走。可是面对强大的封建专制势力和旧制度、

否则他完全有机会打掉他俩

有人也许会提出，他既然真爱侍萍就不该把

旧传统，面对他的封建大家庭，

周朴园根

本主宰不了他的生活。 正是由于周朴园当年对鲁侍萍的始乱终弃， 心动魄的矛盾冲突，才会有一出出惨绝人寰的悲剧发生：

才会有接下来一连串的惊

侍萍和周朴园的冲突，揭示了旧社会

的不平等；繁漪和周朴园 的冲突，不仅反映专制的家庭关系，有力地控诉了浓厚的封建性大家 庭的罪恶，揭露了周朴园为代表的封建专制势力和旧制度、 使作品具有鲜明的现实主义特色。

旧传统对美好人性的摧残和扼杀，

周朴园与鲁大海的冲突，是社会阶级斗争直接反映。这个

这完全是那个罪恶的、 不公平、不

充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。 合理的社会造成的。 命运悲剧也就变成了社会悲剧。

三、性格悲剧

当代美国著名戏剧家乔治•贝克说过：“一个剧本的永久价值终究在于其中的性格揭示 性格揭示能吸引人的注意力，它是在观众中使剧本的主题和人物产生同情的主要手段。 雨》正是生动的刻画出一个个具有鲜明独特性的、 性格，使其具有“永久价值”

内在的、复杂性的、有灵有肉的悲剧人物

， ”《雷

和经久不衰的术魅力。

，在

丹麦悲剧理论家索伦•克尔凯郭尔说：“悲剧性格是一种性格内部充满矛盾的性格

具有悲剧性格的人物的内心世界 ，意识与潜意识，’自我’与’他我’，善与恶，美与丑等 对立因素的激烈厮杀，加上外在世界的洪波巨浪的冲击

到否定，从而导致他的毁灭，并使他带上悲剧的审美意义。”

在《雷雨》众多的悲剧性格中，周朴园该是剧里最“充满矛盾的性格”的一个人物。 一方面，他是一个带有浓厚的封建主义思想的资本家，

同时他也是个高高在上的封建家 ，每每使得他性格中的正面因素遭

长，专制，伪善，薄情，阴险，狠毒，冷酷地掌控着家里所有成员的喜怒哀乐。另一方面， 他也有“善”的一面，从他与侍萍的矛盾冲突中，我们也可以看出他的善良与真诚及其良心 的苦闷与自责。

周朴园最大的可悲之处就在于，他终究无法同压抑他摧残他的丑恶的封建本质抗挣，

特

定的历史、社会环境造成他人性中的 “善”只能被圭寸建意识摧毁， 他的罪恶也远远超越的他 的良知，这一点从他对鲁侍萍态度的剧烈变化就可以看出来。

周朴园对侍萍的感情是真实的，

他曾大胆反封建礼教， 不顾一切爱上侍萍， 可是这样一

变成了一个

个具有反叛性、现代性的知识分子， 在封建传统观念的侵独下逐渐丧失了自我， 妥协、专制、冷酷的封建家长。当怀念了多年的侍萍真的出现时，

他冷酷自私的本性占了上

，也只是徒

小儿子

风，他再次选择了保护自己。同时，他所夸耀的那个“最圆满最有秩序的家庭” 有其表，他的大儿子周萍与他的妻子乱伦，

二儿子鲁大海却公然成了他的阶级敌人，

周冲一直惧怕他、悔怨他。就是这样一个荒诞的家庭，终于在狂风暴雨中，倾刻间瓦解了。

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