春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时

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春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时

作者：乔晓鹏

来源：《读书文摘（下半月）》2018年第01期

摘 要：白朴的杂剧《唐明皇秋夜梧桐雨》（简称《梧桐雨》），是一部以安史之乱为背景，以唐明皇与杨贵妃爱情生活与政治遭遇为中心的历史悲剧。《梧桐雨》历来为人们推崇的就是它“俊语如珠”的语言，尤其第四折拟声词的运用，更生动贴切地营造了凄苦悲凉的艺术效果。本文以《梧桐雨》为引子，重点论述拟声词在文学创作中的修辞效果，旨在阐明拟声词的重要性及其在文学创作中的运用方法。 关键词：《梧桐雨》；拟声词；悲剧氛围

王国维先生在《〈宋元戏曲史〉自序》开篇讲到“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”在中国文学史上，“元曲”与“唐诗”、“宋词”和“明清小说”并称，共同书写了光辉灿烂的古典文学。安史之乱以来，李、杨故事成为了文坛的热门题材，特别是唐代白居易的《长恨歌》，元代白朴的《梧桐雨》和清代洪昇的《长生殿》，都成为了流传千古的佳作。《梧桐雨》从思想性和艺术性上都体现了白朴高超的艺术创作力，作者善于运用清丽优美而典雅华丽的语言，尤其是用拟声词细腻地营造悲剧环境，推动情节的发展，塑造人物性格，这为白朴赢得了“文采派”的美誉。

《梧桐雨》的第四折是全剧最精彩的部分。共有九处运用了拟声词，例如：

【笑和尚】原来是滴溜溜绕闲阶败叶飘，疏剌剌刷落叶被西风扫，忽鲁鲁风闪得银灯爆，厮琅琅鸣殿铎，扑簌簌动朱箔，吉丁当玉马儿向檐间闹。

在【笑和尚】这一曲中，白朴共运用了六处拟声状物的一系列叠字，既增加了文字的建筑美，又将唐明皇对“西风扫秋叶”的感受表现的有声有色。同时为整部戏剧的剧情发展勾勒出了凄苦悲凉的底色。此处运用拟声词来描写“败叶”、“西风”、“银灯”等意象，充分表现了作者高超的白描手法。作者不直接通过视觉而是通过听觉来描摹萧瑟的秋景，这不仅生动贴切而且充分契合了退位后的唐明皇对杨贵妃无尽的思念之情。自从马嵬坡溢死杨贵妃后，唐明皇不愿再看到这现实世界，“如今翠盘中荒草满，芳树下暗香消；空对井梧桐，不见倾城貌。”（【幺】）此刻的声音就不单单是风声和落叶声，更是明皇思念贵妃的心声，“这雨一阵阵打梧桐叶凋，一点点滴人心碎。”（【倘秀才】）

王国维在《〈宋元戏曲史〉元剧之文章》中指出“然元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。”在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与李、杨的悲欢离合联系起来。梧桐本身包含着伤悼、孤独、寂寞的意蕴。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，让雨

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