鉴赏诗歌之表现手法

【#文档大全网# 导语】以下是®文档大全网的小编为您整理的《鉴赏诗歌之表现手法》，欢迎阅读！

鉴赏诗歌之表现手法（表达技巧）

表现手法（表达技巧）就是作者在诗歌创作时所运用的技巧，是一个含义很广泛的概念，是指使诗歌形象更鲜明、语言更凝练、意蕴更含蓄、表现力更强的所有方法。

它主要有四大方面：一是表达方式；二是表现手法（狭义）；三是修辞手法；四是篇章结构；五是思维手段。

一、表达方式

古典诗歌中常用的表达方式有：记叙、描写、议论和抒情。

所谓记叙，是叙述人物经历、事件发展和情景的转换；描写，是生动、具体、形象地再现某一对象的状貌和情态；议论，是对景物、事件以及相关的人物命运的态度和评价；抒情，是抒发和表达诗人的爱憎、好恶、喜怒、哀乐等主观感情。其中抒情和描写是考查的重点。 （一）常见描写手法

动静结合，虚实结合，正面描写 ，侧面描写，点面结合，外貌、语言、心理、动作(细节)，白描、工笔 ，远近高低，绘形绘声绘色（视听嗅触） ，色彩渲染 。 1、正面描写：直接地描写人或事物

2、侧面描写：通过描写对象周围的人或事物来写本体，使所描写的对象更鲜明突出。 如：日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷善蚕桑，采桑城南隅。（青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。 ）（行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。）

已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。—— 白居易 《夜雪》 侧面烘托，从触觉（衾枕冷）、视觉（窗户明）、听觉（折竹声）三方面烘托出雪之大、之猛 3、动静结合（以动衬静、以静衬动）

诗歌语句中常见动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动（亦属于衬托手法），或动静结合。 特别是在一些山水诗中，有静景，如山、月等；有动景，如水流、风摇等等。据侧重点的不同，作者有时只写动景或静景，有时动静景兼写，有时为静而以动来衬托，有时为写动而以静来衬托。 如：

空山不见人， 但闻人语响。 返景入深林， 复照青苔上。 《鹿柴》王维 作者以“人语响”衬“空山”之静。以动衬静

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。 《兰溪棹歌》 唐 戴叔伦 结合诗句就表现手法给出简析

诗中运用了比喻、动静结合的表现手法。以眉喻月，绘出了月亮的形状和清秀的特点；以镜喻水面，写出了兰溪水清澈明静的特点，也衬托出月光的明洁。前两句山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上浅滩的调皮，是动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。

“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”

王维《山居秋暝》

皎洁的月光静静地洒在苍青的松树上，落霞斑驳的月影，清澈的泉水在青白的石头上潺潺流过，发出悦耳的响声。写景状物由高到低，动静结合，诗句所描写的景致很好的体现了作者对山中景物流连忘返的心情。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 《绝句》 杜甫 动静结合，一句一景，生动形象。 【动静关系】

（1）以动衬静——蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽 以静衬动——

初入草原，听不见一点声音，也看不见什么东西，除了一些忽飞忽落的小鸟。 （2）化静为动——

一水护田将绿绕，两山排闼送青来 化动为静——遥看瀑布挂前川 （3）动静结合 4、虚实结合

虚、实可以理解为主观的无形活动和客观有形的物象，也可以理解为过去的、未来的、联想的事物与现实的眼前的事


物。

鉴于诗词篇幅十分短小，容量有限，诗人虚实相生，能大大丰富诗中的意象，开拓诗的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美情趣。

日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。 《望庐山瀑布》李白 哪些是实景，哪些是虚景这首诗抒发了作者怎样的感慨

诗中的前三句写眼前所见，是实写，而第四句以银河比喻庐山瀑布，为虚写,虚实结合的对比中描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。 眼前之景为实，想象虚构之景为虚

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 《乌衣巷》 刘禹锡 哪些是实景，哪些是虚景这首诗抒发了作者怎样的感慨

诗中的“野草花” “斜夕阳” “堂前燕”等是实景，而过去六朝古都的繁华则是虚景,虚实结合的对比中表达了作者昔盛今衰、物是人非的感慨。 眼前之景为实，想象虚构之景为虚 诗歌中常见的“虚”包括以下三类： （1）神仙鬼怪世界和梦境。

诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。 “日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。李白描绘了一幅美好的图景，图景的美好反衬出现实的黑暗。 （2）已逝之景之境。

这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。 例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉，物是人非之感。 再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。 （3）设想的未来之境。

这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。 例如柳永《雨霖铃》中云：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。

虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。 例如：

姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。 初入淮河四绝句㈢ 杨万里

两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。

【注】淳熙十六年十二月，金人派遣使者来南宋贺岁，杨万里奉命送金使北返途中，来到原为北宋腹地，现已成为宋、金国界的淮河时，感慨万端，作诗以抒怀。 请从“虚实”关系的角度赏析这首诗。

前两句实写淮河两岸舟船背驰、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈；后两句实写鸥鹜可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。 5、白描

所谓白描手法，本是一种绘画技巧，即素描，用于文学上即指文字简洁朴素，纯用线条勾勒，不加烘托渲染的描写方法。效果是简洁、鲜明、传神。

日暮苍山远， 天寒白屋贫。 柴门闻犬吠， 风雪夜归人。 《逢雪宿芙蓉山主人》 刘长卿 说说这首诗运用了什么描写手法用语言概括这首诗所体现的画面

用白描手法，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图。

父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。 《田家》 聂夷中

全诗运用白描手法，寥寥数语勾勒了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。 6、工笔

腻的笔触对重点描写对象作精细地刻画和描绘，使读者有清晰、深刻的印象，这与白描大体勾画轮廓的方法恰恰相反。

本文来源：https://www.wddqxz.cn/b4f2094450d380eb6294dd88d0d233d4b14e3fbf.html