爱乐随笔两则(十七)

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爱乐随笔两则（十七）

作者：刘蔚

来源：《音乐爱好者》2012年第05期

穆洛娃的大气与巴塞尔乐团的精致

2012年4月7日晚东方艺术中心瑞士巴塞尔乐团音乐会的上座率达到了九成，不可否认，携团前来的俄罗斯小提琴家穆洛娃的号召力发挥了相当大的作用。然而，听完整场音乐会，在赞叹穆洛娃琴技高超的同时，我也要由衷地说一声，巴塞尔乐团毫不逊色。

除了下半场的第一首乐曲是瑞士作曲家鲁道夫创作的一部现代作品《为交响乐队而作的四个乐章》以外，整场音乐会可以称得上是一台贝多芬作品专场。开场演奏贝多芬的《科里奥兰》序曲作为暖场，小试身手之后，就是音乐会的重头戏之一，由穆洛娃在巴塞尔乐团的协奏下演出贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》。

穆洛娃曾在上世纪八十年代初夺得西贝柳斯国际小提琴比赛与柴科夫斯基国际小提琴比赛的头奖，锋芒初露。她在当时做的另一件轰动世界的事，就是出走苏联，前往美国避难，不久移居奥地利。穆洛娃还曾与指挥大师阿巴多相爱同居，并育有一子。当然，这些花边新闻对一个艺术家来说都是“浮云”，她安身立命、在世界乐坛占有一席之地的毕竟是她的音乐造诣与艺术成就。因此，当身材修长、金发飘逸、一袭长裙的穆洛娃笑容满面地走上东艺的舞台时，全场听众报以热烈的掌声，便说明了中国乐迷对她琴艺的仰慕和期待。

穆洛娃一亮相果然出手不凡。贝多芬小提琴协奏曲的第一乐章用的是协奏曲双重呈示部的传统写法，小提琴通常是在乐队的呈示部结束之后才进入，但穆洛娃一反常态，在乐队呈示部结束前的若干小节就提前导入，令人耳目一新。等到她的独奏声部出现，那宏亮的琴音、从容自若的气质立刻形成了一个气场，吸引住了听众的注意力。穆洛娃师承俄罗斯一代小提琴巨匠柯冈，因此其艺术风格展露出地道的俄罗斯学派的印迹，演奏时上身基本不动，很少有美国学派惯有的五花八门的肢体动作，台风稳健大气，技术扎实，琴声嘹亮凝练而又自然流畅，初听略冷，细细回味之下，却让人感受到这位有“冰美人”之称的小提琴家内心涌动的激情及其赋予音乐恰到好处的歌唱性。难怪友人感叹：“果然名不虚传，那位在阿姆斯特丹乐团音乐会上演出的荷兰女小提琴家，炒作得厉害，但与穆洛娃相比根本不在一个档次。”

下半场的第二部作品——贝多芬《第七交响曲》，则成了巴塞尔乐团与指挥乔万尼·安东尼尼的表演时间。从节目单上看，该团的德语直译应为巴塞尔室内乐团，演出“贝七”时，乐团的人数大约在四十人左右，的确是一支双管编制的室内乐队的规模。有意思的是，两个圆号手使用的是没有阀键的老式圆号，与我们通常见到的现代圆号不一样，声音古雅拙朴，参与全奏时稍显吃力，难免使乐队的音响效果有些损失；但另一方面，这可能正与巴塞尔乐团追求的室内乐化的演奏风格相一致，也成了该团的特色之一。

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