碑帖交融天趣盎然

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碑帖交融天趣盎然

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来源：《企业观察家》 2017年第3期



文图／张忠贤著名山水画家书画鉴定家

谢无量(1884-1964)，四川乐至人。字大澄，号希范，别署啬庵。著名学者、诗人、书法家。他三岁会背唐诗，六岁会作诗，九岁读完“五经”，十四岁拜汤寿潜为师，学经学与时政，1901年考入上海南洋公学（今上海交通大学）中文系。曾任广州大学、东南大学、四川大学、人民大学教授，中央文史馆副馆长。

本文试析其书法艺术特点与成就。

一、学者拾贝

于右任指出，谢无量书法笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如。他是诗人，曾出版诗集有《青城杂咏》，发表《诗学指南》《诗经研究》。他的诗，古雅含蓄，声情并茂，有感而发，寓意深远，亦独具风范。他是学者，曾出版《中国大文学史》《中国哲学史》《中国妇女文学史》《中国六大文豪》《佛学大纲》等，青年时所著《马致远与罗贯中》）一书为鲁迅所称道，连同《楚词新论》《古代政治思想研究》均为孙中山所赞赏。在文学，史学，戏曲，哲学领域孜孜不倦，成果累累。尽管他始终无意于书法，然而学术的成就，修行的建树，德操的高尚对书法的相辅相成，相得益彰，终于走出了一条属于自己的书学之路。中国书法的历史上，无论褚遂良、颜真卿，还是米芾、苏东坡，均非专职以书法为营生．他们于书法一技，只是“业余爱好”。书法是深厚学养的真情流露，书为心画，此言不虚，名家书作往往是无意于工乃佳。

二、魏晋楷模

管继平认为，谢无量的书法属于“小众”艺术。观看他的书法，远离了经典书法的笼罩，有广泛的自由的审美空间，对魏晋风韵的追寻、汲取，避开了元明清帖学异化的道路。他受钟繇，二王及《张玄墓志》的影响，结体则可窥见《瘗鹤铭》的迹象，融会贯通，博采众长，创造出自己的书体。沈尹默先生曾赞日：“无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新。”

三、创新标异

吴丈蜀称，谢无量是书法界中的革新派，是书法创新的先驱。他的书法发于性情，由乎辞章，妙造自然，笔势峥嵘，辞采绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。他字的结体是听其自然，不受拘束，左驰右骋，上交下错，行云流水，天趣盎然。他字的运笔，擒空腾挪，纯用指法，见稚显拙，绚烂归于平淡，稚拙实则精深。完全是功力和修养达到炉火纯青后的自然流露。赵之谦

《章安杂说》所言：“书家有最高境界，古今二入耳。三岁稚子能见天质绩学大儒，必具神秀，故书以不学书不能书者为最工。”赵之谦把三岁稚子与绩学大儒相提并论，二者非在学问上等同，而是在纯真眼光与鲜活感受上有相似之处。谢无量将二者天才般地融合，创新出个性极强的书法风格和面貌，悟出了别出心裁的书学之境。

董其昌说：“淡之玄味，必由天骨，非钻仰之力，澄练之功所可强人。妙处都不在书，非学所可至也。”作为20世纪十大书法家之一，谢无量的书法以意写心，妙契自然的审美，提示了通往魏晋风韵的真正门径。

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