应似飞鸿踏雪泥

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应似飞鸿踏雪泥

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。雪上偶然留趾爪，鸿飞那复计东西。这首诗来自苏轼的《和子由渑池怀旧》，宋冬野在《雪泥鸿爪》中引用了诗作词。听到“时光匆匆就二十多年”一句，我哭了。这是首有点悲伤的歌儿，胖子一顿一顿地念着这诗句的时候，真有点一去不复返的劲儿。苏东坡写这首诗时才二十四五，可是它一点都不拧巴。都说为赋新词强说愁，哪里尽是强说呢？二十多岁的娃和六七十的老大爷，愁的未必就不是同一件事。看见好多同龄人出门总要扛个相机，走到哪儿拍到哪儿，到底为了什么？不过是为了留下一串印迹，记忆总会磨灭掉，可是影像却将能其定格。

宋冬野真正意义上的作品，是13年《安河桥北》这张专辑之后的作品，包括我们耳熟能详的《安河桥》、《董小姐》、《鸽子》、《斑马，斑马》、《莉莉安》。从曲音乐性和词的艺术性上看，这些作品确实体现了宋冬野的才华，若你想真正这个叛逆的胖子，你该听听他10年的专辑《雪泥鸿爪》。专辑中的作品来自于他在北京的生活，歌词朴实随意，写他的猫，写他追过的姑娘，写他的偶像万晓利，写青春年少时的天真和迷惘。他的嗓音一直低沉，确充满洒脱和随性，一听就是一个追求音乐的少年，歌唱他的喜怒哀乐和柴米油盐酱醋茶。《安河桥北》让他名声大噪，只要是个忧郁的少年，便幻想过自己拿一把吉他，为自己爱慕的女孩，弹唱一首《董小姐》。民谣甚至成为装文艺的代名词，多少懵懂的少年喊着“万千董小姐，一个莉莉安”。

《雪泥鸿爪》那张专辑，是我的收藏里面唯一格格不入，划分不到任何类别的专辑。《安和桥北》比它更好听，但却是可以划分，归类的了。 听了那么久，蓦然发现，《雪泥鸿爪》的独特地方一直是他的真情流露，没有一丝音乐上的做作。他的那股气息，味道，至今没有在其他作品里找到。二十出头的年纪，听到宋冬野单纯的声音，我留下了眼泪，让自己有点惊讶，却是真情流露。现在的我仍年轻，可二十余年的岁月，依旧有那些难忘的过往，想起当初那张稚嫩的脸庞，我会扬起嘴角，眼眶湿润，那些都是一步一个脚印走过来的日出又日落啊。保持那份初心的宋冬野，从青涩积累生活沉淀内涵，将一张白纸填成山水写意画，白纸固然充满无限可能和希望，可留白，不就是为了找到年少时候幻想的那个未来的自己吗？山水画有山有水，也有留白。

后来的宋冬野，迷失过，蛰伏归来的他，又带来了《空港曲》和《郭源潮》。“脏水洗身，浊杯赴宴。欲辩忘言，忘言欲辩。”他的嗓音更加沧桑，透露出对生活些许的无奈，随波而流。和郭源潮的对话之后，他又找到了自己，“层楼终究误少年，自由早晚乱余生”是对过往几年的感叹，也是重生。我尚未经历他的痛楚，他涅槃重生的磨难，可是我知道，他在向前走，他在磨砺中脱胎换骨，《郭源潮》斩获29届金曲奖最佳作词人奖。那个男孩，走过弯路，但没有迷路。郭源潮撕心裂肺的呐喊，释放的就是多年前自己心中的力量。

时光匆匆就二十多年，其实青春还有的是时间。我要努力的往前赶，未来比过去更远更

远。听我唱歌的人啊，我祝愿你们不要悲伤。我的姑娘，我的梦想，跟着我，别走丢了。

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