《长恨歌》、《琵琶行》与元、白唱和诗

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《长恨歌》、《琵琶行》与元、白唱和诗

一、贞元、元和之际，随着传奇小说发展，诗坛出现有故事性、抒情性的长篇叙事诗，如元稹《琵琶歌》、《连昌宫词》，李绅《悲善才》，刘禹锡《泰娘歌》等。

二、《长恨歌》、《琵琶行》属感伤诗一类。 三、《琵琶行》《长恨歌》是白最成功作品。

（一）艺术上突出特点是抒情因素强化。与此前叙事诗相比，这两篇虽也用叙述、描写来表现事件，却把事件简到不能再简，在人物心理描写和环境气氛渲染上务求尽情。

（二）抒情性还表现在：以精选的意象营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境。如《长恨歌》“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”、《琵琶行》“枫叶荻花秋瑟瑟”、“别时茫茫江浸月”等。

（三）语言明白晓畅又精纯确当，“无不达之隐，无稍晦之词”（赵翼《瓯北诗话》）；

（四）想象、虚构、比喻等手法的运用。 四、唱和诗。

（一）唱和之风。贞元间应进士举者“多务朋游，驰逐声名”（《旧唐书·高郢传》），形成“侈于游宴”的“长安风俗”（李肇《国史补》）代表是权德舆及其领导的文人集团。

（二）元和间出现以长篇排律和次韵酬答唱和的形式，元白是创始者。 1、元白相识之初即有酬唱，此后分别被贬，一在通州，一在江州，虽路途遥遥，仍频繁寄诗，酬唱不绝，即“通江唱和”。


2、元白此期唱和诗多长篇排律，次韵相酬。次韵诗既要严守原诗之韵，又要自抒怀抱，还要写上数百句。如白《东南行一百韵》元《酬乐天东南行诗一百韵》。

3、寄怀酬答的短篇小诗更为真挚耐读，清新有味。如《舟中读元九诗》，元《酬乐天舟泊夜读微之诗》。

（三）元白这类以次韵酬唱为主的短篇长章流传颇广，“巴蜀江楚间洎长安中少年，递相仿效，竞作新词，自谓为‘元和诗’”（元稹《白氏长庆集序》）。“元和体”除次韵相酬的长篇排律外，还包括元白流连光景、浅切言情“小碎篇章”，包括元的艳体诗。 四、交往唱和高潮在长庆至开成间。

（一）由于党争激烈、政局动荡，不少当年曾积极参与政治的文人纷纷退出政坛，集于东都洛阳。

（二）白居易是其中核心人物之一，时而与刘禹锡、裴度等酬唱，时而与远近诗友庚答酬唱，就中与刘禹锡、令狐楚、崔玄亮等唱和尤多，内容以叙写闲情雅趣、思念问候为主。此期编成的酬唱集有刘白《刘白唱和集》，白刘裴《汝洛集》，刘与令狐楚《彭阳唱和集》，与李德裕《吴蜀集》等。

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