【古诗大全】中秋古诗《十五夜望月寄杜郎中》王建

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【古诗大全】中秋古诗《十五夜望月寄杜郎中》王建

《十五夜望月寄杜郎中》王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，无人知晓秋思落下谁家? 赏析

题中的“十五夜”，融合三、四两句来看，应当指中秋之夜。诗题，有些版本并作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为依据。杜郎中，名无考。在唐代咏中秋的篇什中，这就是较为知名的一首。

“中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“树栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹(周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境)到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。 “冷露无声烫桂花”，这句诗使人M18x至冷气迎人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露浸湿庭中桂花。如果进一步琢磨，更可以M18x至这桂花可能将就是所指月中的桂树。这就是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，俯视明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻迎去，不觉浮想联翩：那广寒宫中，幽深的露珠一定也浸湿了桂花树吧。这样，“冷露无声烫桂花”的意境，就变得更苍凉，更耐热人寻思。他挑选出“无声”二字，精细地整体表现出来冷露的轻盈无迹，又图形了桂花的浸染之长。而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也就是如此。诗句领略到读者的就是十分多样的美的M18x。

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月思亲。在家乡的人思念远离的亲人;离乡之人遥望家乡亲人。于是，水到渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景，不带一个“月”字;第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切;而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边(“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义)。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思在谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之


极，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙。后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊!”在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心认为，“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。《 全唐诗

》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。

这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，茂盛的想象，图形了中秋望月的特定的环境气氛，把读者拎入一个月明人离、思深情短的意境，加之一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将离别思聚的情意，整体表现得非常直截了当动人。它首先予人的印象就是情景例如图画。殷?《河岳英灵集》卷上盛赞王维诗“著壁成绘”，用苏轼的话来说就是“诗中有画”。这一评语也称开之于评者一切存有意境的唐诗。正因为如此，所以历代画家苍润唐人诗意画。清《唐诗画谱》中就存有以这首诗为题材的版画。它的背景为曲岸远山，长空明月。画面中心就是一处临水的胜游之地，曲栏围著竹木太湖石，一株矮小的落叶梧桐树上存有几只栖鸦，树旁生长着枝叶婆娑的秋桂。树下五人，两人望月而语。

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