【推荐下载】说明书英文一般用什么字体-推荐word版 (13页)

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说明书英文一般用什么字体



篇一：毕业设计(说明书)规范 字体格式 车辆工程专业课程设计、毕业设计（论文）规范 一、设计说明书（论文）的结构及要求

设计说明书（论文）包括：封面、中文摘要、英文摘要、关键词、目录、正文、致谢、参考文献及附录八部分。 1、封面

按统一格式完成或由学校统一印制，按要求填写。题目一般不超过25个字，要简练准确，可分二行书写。 2、中（英）文摘要及关键词

中文摘要在前，“摘要”字样位置居中，字数应在400字左右；关键词一般3至5个，以显著字符另起一行，排在摘要正文部分左下方。英文摘要与中文摘要内容要一致。 3、目录

按三级标题编写，要求层次清晰，且要与正文标题一致，主要包括绪论、正文主要层次标题、结论、致谢、参考文献、附录等。 4、正文

正文包括绪论（或前言、概述等）、主体、结论。工科论文要求符合科技论文格式，正文要标明章节，图表和公式要按章编号，公式应另起一行书写，并按章编号。

（1）绪论：简要说明工作的目的、意义、范围、研究设想、方法、选题依据等，应当言简意赅，不要与摘要雷同。

（2）主体：主体是设计说明书（论文）的核心部份，课程设计说明书应在6000字以上，毕业设计说明书（论文）字数应在10000-1201X字，包括：设计


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（实验）方案的论证，设计（实验）方法手段与结果，仪器设备，原始材料，计算方法，编程原理，数据处理，设计（论文）说明与依据，加工整理和图表，形成论点和导出的结论等。

（3）结论：设计（论文）的结论应当准确、完整、明确精炼。但也可在结论或讨论中提出建议、设想和尚待解决问题等。 5、致谢

该部分要简单地表述作者在结束设计（论文）后的一些收获和感想，并向在设计（论文）工作过程中给予自己指导和帮助的老师及同学表示感谢。 6、参考文献

必须是学生本人真正阅读过的图书或者科技论文，内容要与设计（论文）工作直接相关。

参考文献要按照引用的顺序列出。 文献是期刊时，书写格式为：

作者，文章题目，期刊名，年份，卷号，期数，引用内容所在页码； 文献是图书时，书写格式为：

作者，书名，出版单位，年月，论文在刊物中页码。 7、附录

附录部分主要包括重要的原始数据、数学推导、程序清单、框图、结构图、流程图、零件图和装配图，如果安排有毕业实习，须提供毕业 实习报告 等。 二、设计 说明书 （论文）的书写规范与打印要求 1、论文书写

论文（设计说明书）要求统一使用Microsoft Word软件进行文字处理，统一采用A4页面（210×297㎜）复印纸，单面打印。其中上边距30㎜、下边距30㎜、左边距30㎜、右边距20㎜、页眉15㎜、页脚15㎜。字间距为标准，行间距为1.5倍。

页眉内容统一为“沈阳理工大学应用技术学院课程设计”或“沈阳理工大学应用技术学院 毕业设计 （论文）”，采用宋体五号字居中排写。 页码在下边线下居中放置，Times New Roman小五号字体。


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论文（设计说明书）通篇以一个文档编排，封面、中英文摘要及目录、正文分三节编排，封面不加页眉和页码，摘要、关键词、目录等文前部分的页码用罗马数字（Ⅰ、Ⅱ??）编排，正文以后的页码用阿拉伯数字（1、2??）编排。 字体和字号要求：

论文题目用二号（分两行书写时用小二号）黑体字。

第一层次（章）题序和标题用三号黑体字，题序和标题之间空两个字，不加标点， 下同。

第二层次（节）题序和标题用四号黑体字。 第三层次（条）题序和标题用小四号黑体字。 以下各层次题序和标题一律用小四号黑体字。 正文：小四号宋体 页码：小五号宋体

数字和字母：Times New Roman体 2、摘要 （1）中文摘要

“摘要”字样（三号黑体），字间空一字符，“摘要”二字下空一行打印摘要正文（小四号宋体）。

摘要正文后下空一行打印“关键词”三字（小四号黑体），其后为关键词（小四号宋体），关键词一般为3～5个，每一关键词之间用分号“；”隔开，最后一个关键词后不打标点符号。 （2）英文摘要

英文摘要另起一页，其内容及关键词应与中文摘要一致，并要符合 英语 语法，语句通顺，文字流畅。

英文和汉语拼音一律为Times New Roman体，字号与中文摘要相同。 3、目录


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目录应包括论文中全部章节的标题及页码，含摘要与关键词（中、外文）、正文章节题目、致谢、参考文献、附录等。

目录题头用三号黑体字居中排写，隔行书写目录内容。

目录按三级标题编写，格式为（1??、1.1??、1.1.1??），阿拉伯数字用Times New Roman体，第一级标题用小四号黑体，其余用小四号宋体。 4．说明书（论文）正文 （1）章节及各章标题

论文正文分章节撰写,以第1章、第2章...格式编写，每章应另起一页。每章标题以三号黑体居中打印，章下空一行为节，以四号黑体左起打印，换行后以小四号宋

体打印正文。节下空一行为小节，以小四号黑体左起打印，换行后以小四号宋体打印正文。

各章标题要突出重点、简明扼要。字数一般在15字以内, 不得使用标点符号。标题中尽量不采用英文缩写词，对必须采用者，应使用本行业的通用缩写词。 （2 ）层次

层次以少为宜，根据实际需要选择。正文层次的编排和代号要求统一，层次为章（如“1”）、节（如“1.1”）、条（如“1.1.1”）、款（如“1、”）、项（如“（1）”）。层次用到哪一层次视需要而定，若节后无需“条”时可直接列“款”、“项”。 5、参考文献 （1）文献标识

论文正文中须标识参考文献编号，按出现顺序用小四号字体标识，置于所引内容最末句的右上角（上标）。正文内文献编号用阿拉伯数字置于方括号“[ ]”中，以上标形式出现如：×××××[1]；×××××[4，5]；×××××[6～8]。当提及的参考文献为文中直接说明时，其序号应该与正文排齐，如“由文献[8，10～14]可知??”。 （2）书写格式

参考文献题头用黑体四号字居中排写。其后空一行排写文献条目。

参考文献书写格式应符合GB7714－87《文后参考文献著录规则》。按论文引用顺序编排，文献编号顶格书写，加括号“[ ]”，其后空一格写作者名等内容。文字换行时与作者名第一个字对齐。常用参考文献编写规定如下：


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著作图书类文献——[序号]□作者．书名．版次．出版者，出版年：引用部分起止页

翻译图书类文献——[序号]□作者．书名．译者．版次．出版者，出版年：引用部分起止页

学术刊物类文献——[序号]□作者．文章名．学术刊物名．年，卷（期）：引用部分起止页

学术会议类文献——[序号]□作者．文章名．编者名．会议名称，会议地址，年份．出版地，出版者，出版年：引用部分起止页

学位论文类文献——[序号]□学生姓名．学位论文题目．学校及学位论文级别．答

辩年份：引用部分起止页

其中：文献作者为多人时，一般只列出3名作者，不同作者姓名间用逗号相隔。外文姓名按国际惯例，将作者名的缩写置前，作者姓置后；学术刊物文献无卷号的可略去此项，直接写“年，（期）”。 6、公式

原则上居中书写。公式应用公式编辑器编写，若公式前有文字（如“解”、“假定”等），文字顶格书写，公式仍居中写。公式末不加标点。公式序号按章编排，采取右对齐方式，并在公式后靠页面右边线标注，如第1章第一个公式序号为“（1.1）”格式见下例： F=ma ??????????????????1.1 V=S/t??????????????????1.2

文中引用公式时，一般用“见式（1.1）”或“由公式（1.1）”。

公式较长时在等号“＝”或运算符号“＋、－、×、÷”处转行，转行时运算符号书写于转行式前，不重复书写。公式中应注意分数线的长短（主、副分线严格区分），长分线与等号对齐。

公式中第一次出现的 物理 量应给予注释，注释的转行应与破折号“——”后第一个字对齐，格式见下例：

式中 Mf——试样断裂前的最大扭矩（N·m）； ——试样断裂时的单位长度上的相对扭转角 θf 7、插表


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表格一般采取三线制，不加左、右边线，上、下底为粗实线（1磅），中间为细实线（0.75磅）。比较复杂的表格，可适当增加横线和竖线。

表序按章编排，如第1章第一个插表序号为“表1.1”等。表序与表名之间空一格，表名不允许使用标点符号。表序与表名置于表上，居中排写，采用黑体五号字。表内文字说明用五号宋体，起行空一格、转行顶格、句末不加标点。 表头设计应简单明了，尽量不用斜线。表头中可采用 化学 符号或物理量符号。全表如用同一单位，将单位符号移到表头右上角，加圆括号。表中数据应正确无误，书

篇二：说明书排版规范(印刷版) Version：×

深圳市新威尔电子有限公司说明书排版规范+86-755-83108866 特殊标识符

×：表示阿拉伯数字。 _：表示一个空格。

→：表示箭头为箭尾的子菜单，且为箭尾的下一步操作。 —：表示词汇表中词汇与解释的连接。

说明：此规范随着使用会发生变动和不断完善，此版仅供参考。 ? 201X Neware. 版权所有，翻印必究。 201X年10月 version 1.0 目录

第1章 说

明 ....................................................................................... 4

第2章 排版规

范 ............................................................................... 5

2.1 封

面 .................................................................................................................. 5


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2.2 目

录 .................................................................................................................. 5

2.3 正文内容与附

录 ................................................................................................. 5

标

题 ........................................................................................................................................................ 6

段

落 ........................................................................................................................................................ 6

句

子 ........................................................................................................................................................ 6

表格与图

标 ............................................................................................................................................ 7

软件界面图

片 ........................................................................................................................................ 8

标点符

号 .............................................................................................................................................. 10

注、注意、警

告 .................................................................................................................................. 10 2.4 词汇

表 ..............................................................................................................11


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2.5 索

引 ................................................................................................................ 12

2.6 其他方

面 ......................................................................................................... 12

页面设

置 .............................................................................................................................................. 13

页眉与页

脚 .......................................................................................................................................... 13

附

录 .................................................................................................. 14

汉语写作的相关规

定 .............................................................................................. 14

“的、地、得”用

法 .......................................................................................................................... 14 目录 ︱ 3 第1章 说明

此文档主要用于规范说明书排版，统一说明书格式，为提高说明书质量提供标准和依据。本文档只适用于word201X。

公司所有产品说明书必须按照此规范来进行撰写。 4 ︱ 说明 第2章 排版规范

说明书应该依次包括封面、目录、正文内容、附录、词汇表、索引几个部分，下面分别介绍这几部分的编排规范及其他方面的设臵规则。


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2.1 封面

说明书的封面应遵循以下规则： 1. 封面有两页；

2. 第一页封面的信息应该包括说明书名称、设备版本号。名称的中文字体属性为华文宋体、

小二、加粗、全角字符，英文、数字字体属性为Times New Roman、18pt、加粗、半角字符，段落属性为右对齐；设备版本号的格式为：“Version：版本号”，英文、数字字体属性为Times New Roman、10pt、加粗、半角字符，段落属性为两端对齐；

3. 第二页封面的信息包括说明书中特殊标识符的定义及版权声明、说明书版本。“特殊标

识符”中文字体属性为黑体、五号、加粗、全角字符，英文字体属性为Times New Roman、10.5pt、加粗、半角字符；特殊标识符定义的格式为“特殊标识符：解释”，中文字体属性为黑体、小五、全角字符，特殊标识符加粗，英文、数字字体属性为Times New Roman、9pt、半角字符、特殊标识符加粗，冒号格式与特殊标识符相同。版权声明及说明书版本中文字体属性为黑体、小五、全角字符，英文、数字字体属性为Times New Roman、9pt、半角字符。 2.2 目录

说明书的目录应遵循以下规则：

1. 目录页面的标题中文字体属性为华文宋体、小三、加粗、全角字符，英文字体属性为

Times New Roman、15pt、加粗、半角字符； 2. 目录最多三层；

3. 一级目录的中文字体属性为黑体、四号、加粗、全角字符，英文、数字字体属性为Times

New Roman、14pt、加粗、半角字符；

4. 二级目录的中文字体属性为黑体、五号、加粗、全角字符，英文、数字字体属性为Times

New Roman、10.5pt、加粗、半角字符；


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5. 三级目录的中文字体属性为黑体、小五、全角字符，英文、数字字体属性为Times New

Roman、9pt、半角字符；

6. 一级目录无缩进，二级目录比一级目录缩进2个字符，三级目录比二级目录缩进2个字 符；

7. 一级标和二级目录的段落属性为两端对齐，单倍行距，段前间距为0.5行、段后间距为

0行。三级目录段落属性为两端对齐，单倍行距，段前间距为0行，段后间距为0.1行。

2.3 正文内容与附录

正文内容主要是向用户介绍产品功能、指导用户如何正确使用产品；附录是用来对产品使用 排版规范 ︱ 5

篇三：简单的英文字体发展史 简单的英文字体发展史

San Serif（无饰线）：一种字母末端没有短线装饰线的字体。也被称为

grotesque（荒唐的），lineal（线性的）或者gothic（野蛮的，哥特的）。典型的非饰线字样没有开始或者结束的笔画，所有起承转合的笔画，看起来也都是一样粗细的。

从80年代早期发端的小苗时至今日的参天大树，数不胜数的非饰线字样通过PostScript和OpenType技术被数字化和再设计，继续焕发着新的生命。这其中最著名的有：Neue Helvetica，Linotype Syntax，Frutiger Next，Optima Nova和Avenir Next。加上后起之秀如Tetria，Ambigue，Fedra，Textra和Noa，一个非饰线字体的时代来临了。

大写的非饰线体最早出现于公元前460至前430年的古希腊伯里克利时代的雕塑和碑刻中，在埃及的希腊风格时期，也常常出现在寺院的颁令、墓碑石和出土的陶罐绘纹上，最著名体现这一风格的，是刻有五十四行古希腊大写字母的罗塞塔铭文（Rosetta Stone）。公元前三世纪的古罗马书写体系中也包含非饰线体风格。从东西罗马帝国时期，到公元后十五世纪，大写的非饰线字样一直被应用于许愿、圣餐和祈祷等宗教活动中。他们也出现在硬币图案、蜡封图章、大奖章、墓碑石和建筑立面的雕刻上。


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十八世纪早期，欧洲出现了如古文书学和考古学这样的新兴学科，他们着眼于对过去 历史 的发现，却影响了欧洲当时的文化。这种影响首先反映在了手写体的复古，之后波及至了印刷行业。1780年，深受传统熏陶的英国建筑师、泥瓦匠和工程师们，不论是设计图，结构说明书还是工程制图，都开始采用经典的、理性主义的非饰线大写字母印刷。

伴随着工业化和随之而来的理性主义社会理想的觉醒，非饰线体字样开始了它的回归之旅。有技术感、严谨而又自然的非饰线体十分适合做品牌的LOGO，用钢板加工的大尺度标牌现代而又不失细节之美，同时方便快速而高质量地印刷宣传文件。“工业化的艺术”，概括了这一阶段非饰线体的发展状况。 1796年，Alois Senefelder在慕尼黑发明了平板印刷术，这一发明大大促进了非饰线体在科技文献和工业刊物中的应用。

1800年左右，非饰线体在英国被应用于住宅、商店和酒馆的门牌号上。1816年，为了满足对于技术图书和制图出版物日益高涨的需求，伦敦铸字翻沙工

William Caslon四世，设计了的一个28点（28-point）的非饰线大写字母表，并将之应用于平版印刷，取名叫“双行埃及式英语”（Two-Line English Egyptian），以迎合当时社会上对埃及的狂热追求。当然， 这款字体起初并未引起多大的关注。

1932年伦敦印刷和铸字工Vincent Figgins，创造了一种有三种变体的非饰线大写字样，称为“双行初级非饰线”（Two-Line Great Primer Sans-Serif）。他是第一个使用“sans serif”来命名自己字体的人，sans借用的是法语单词，意思是“没有”。1835年，William Thorowgood出版了第一套非饰线小写字体，名为“七行荒唐”（Seven Lines Grotesque），于是“grotesque”（荒唐）这个词一夜间成了所有非饰线体的称呼，因为对于

当时的读者来说，非饰线这种字体看起来真的是既荒唐又奇怪。

随着非饰线体的逐渐被接受，它主要被使用在广告和科技出版物上。到19世纪中叶，在德国出现了很多新的非饰线字样，具代表性的有：Bücher Grotesk, Liliput Grotesk（一个只有4-point缩简版本）和French Grotesk。 1880年左右，德国印刷商、东方学者Ferdinand Theinhardt接到柏林普鲁士皇家 科学 院的委托，为其设计了4种磅值的Royal Grotesk（皇家非饰线）字样。这一行动也标志着主流社会对于非饰线体的认同。

1908年，Hermann Berthold接手了Theinhardt的柏林字体公司。1918年，随着普鲁士君主政体的瓦解，Royal Grotesk（皇家非饰线）被改名为Akzidenz Grotesk Condensed，并入了Akzidenz非饰线体家族。

1900至1910年间，美国字体商Morris Fuller Benton开发出了许多美式的非饰线字体，或者称为“gothic”（野蛮的，哥特的）字体，如Franklin


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Gothic (1902)，Alternate Gothic (1903)和New Gothic (1908)。稍后在1916年，英国的Edward Johnston为伦敦地铁指示系统设计了著名的

Underground Railway非饰线体。这一早期的设计尝试在以后产生了巨大的影响。英国设计师Eric Gill在1928年设计的Gill Sans就可以很明显地看出

Edward Johnston的影子。20年代，德国年轻的字体设计师们受惠于未来主义、达达派和构成主义，对传统的“艺术与手工艺”和“新艺术”运动进行了批判，创造出了很多风格迥异的字样。伴随着一战后欧洲社会出现的紧张空气，出现了一股新现实主义的思潮。Karel Teige，El Lissitzky，Herbert Bayer，László Moholy-Nagy，Marcel Breuer，Jan Tschichold，Paul Renner和Kurt Schwitters开始实践并倡导着一种新的字体风格，它象征着锐意进取的新工业社会、社会意识的觉醒和全球化的理念。

1989年，德国广告设计师Otl Aicher描述了当年的情形，“那就好象是一场没有硝烟的字体战争，一方是有着新思想的非饰线体拥护者，另一方则是那些支持传统字体的老古董们。这场战争延至今日（指1989年），仍闻得到火药味。”

20和30年代的社会精神催生了“结构主义”的诞生，进而影响到了德国字体设计的几何性风格。除了包豪斯之外，非饰线体佳作也屡见于别的学校。 1922年，Cologne’s Werkschule设计学校的Jakbo Erbar设计了Erbar Grotesk，其元素全部来自于两种几何图形：圆和直线。这一字体的简化版影响了后来Paul Renner设计的Futura（1928）。在同一时期，Rudolf Koch为奥芬巴赫的Klingspor字体公司设计了Kabel，这是一种即使在行文中，也具有强烈表现性的非饰线字体，被Adrian Frutiger称为其后所有非饰线字体的“原形”（prototype）。

1937年，法国，A.M. Cassandre和Charles Peignot为Harper’s Bazaar设计了Peignot字样。这是一款对于罗曼-安塞尔字体致敬的作品。它令人感觉奢侈，并优雅地混合了等尺寸的大小写字母，只是在其后几年中，为了适应印刷字母盘，稍有改动。1937年，出现了一款类似的字体Simplex，设计师是Dutchman Sjoerd Hendrik de Roos。

纳粹政府的抬头以及随之爆发的第二次世界大战，给正在进行中的欧洲字体革命来了一个戛然而至。非饰线体的发展被迫转移到了中立的瑞士。1943年， Haas字体公司接手了1912年Ludwig Wagner设计的Moderne Grostesk，重命名为Normale Grostesk。这一举动产生了连锁效应：人们对19世纪巴塞尔和苏黎士艺术学院设计的非饰线字体进行了重新审视和发掘。严格的设计原则开始主导着一股非对称的设计思潮，许多看不见的线条制肘与平衡着从单个词语到整体页面的各个结构与元素。

60年代早期，对早期非饰线字体的回顾仍在继续。1957年Koad F. Bauer设计了Folio，Walter Baum复兴了1867年Breiten Grotesk，受1880年莱比锡Schelter Grotesk字体的影响，Max Miedinger1958年设计了Helvetica。另一边，1957年Univers出版，Adrian Frutiger创造的这一款字体，无论在风


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格还是美学上，和传统的非饰线字体相去甚远。经过1997年的修订后，Univers成为了世界范围内主导的字体之一。

意大利人Aldo Novarese创造了两种特别的非饰线：Microgramma (1952)和Eurostile (1962)。它们考究的直角和椭圆形元素准确无误地象征着新电视媒体时代，并由此取得了国际性的成功。与之形成鲜明对比的是，1962年由 Frenchman Roger Excoffon设计的Antique Olive，虽然有别于传统的非饰线字体，不论整体还是细节透着原创性和优雅，但它却再现出经典非饰线体的那种纯净的美感。

战后的德国，设计师Anton Stankowski，Max Bill和Otl Aicher以及乌尔姆设计学院接过了包豪斯的衣钵，继续着前辈干净、理性的构成主义字体设计传统，直到1980年代。Günter Gerhard Lange为Berthold AG设计了一系列的33 Akzidenz Grotesk字体，从1958年的 AG Extra到201X年的AG Super Italic。

作为非饰线字体上的创举，Adrian Frutiger在1976年设计的semi-serif Frutiger值得一提。这款字体原是由巴黎戴高乐机场委托设计，用来作为机场内部指示系统的，之后被Linotype接手，发展成了一个庞大的字体家族。

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