宋徽宗与院体画发展

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宋徽宗与院体画发展

作者：龚吉雯 姚鑫 来源：《商情》2013年第33期

【摘要】宋徽宗是书画造诣颇高的一位艺术家，在他的影响和带领下，院体画得到了长足发展，并对在他之后的时代的工笔花鸟画产生巨大的影响，直到现在依然显示出强大的生命力。

【关键词】宋徽宗 院体画 工笔 水墨花鸟

赵佶，生于1082年，是神宗第十一子，公元1100年继位，即宋徽宗。宋徽宗是一个艺术上极有成就的艺术家。不仅自己在艺术上的造诣高，而且身兼数职，同时也是一位收藏家、鉴赏家、艺术教育家和一个身体力行的艺术工作者和艺术推广者。他的政治生涯并不成功，是一个在政治上极为昏庸无能的君王，但是在艺术上却显示出极高的天赋，他开创的“宣和体”和“瘦金体”都是具有个人魅力和艺术个性的艺术精品。对艺术教育也做出了很多贡献。宋徽宗赵佶将院体花鸟画推向了花鸟画史的历史最高峰。其个人的艺术成就：在花鸟画方面，不仅精通“黄家画法”达到院画“格物致精”的最高绘画法则，又结合工笔发展了花鸟画文人意味的水墨形态、创造了与院体花鸟画勾线相结合的“瘦金书”；在艺术教育方面，大力推动“画院”改革和兴办“画学”，提高画院画家的待遇和地位。当时画坛还有一重要现象------文人也加入到绘画创作的行列中，徽宗的艺术思想也受到苏轼等文人文艺思想的影响，特别重视“以诗境入画境”的绘画构思，使绘画诗化、文学化。

徽宗统治的宣和年间，院体花鸟画产生了以形象的写实性、诗意的含蓄性、法度的严谨性为特点的“宣和体”，有四个特点：①重视继承传统，②精审物理物形，③画法色色皆具，④题材祥瑞。徽宗提倡“以诗思构画思”的诗画一体的构思理念，着重提高画家各方面的文化素养；提倡精细不苟、审物得物理的“格物至精”的绘画精神，重视对传统绘画的继承研究和对生活深入细致的观察、写实功夫上，这两条是徽宗画学的制学理想。而“宣和体”则是徽宗画学教育和画院建设成果的最好体现，“宣和”画风理所当然的成为北宋时期院体画风格的代表，“宣和体”准确细腻、合乎物理的技法特征和优雅、含蓄、富有诗情画意的审美标准，对南宋院体画风的形成有着定格性的影响。工笔花鸟画发展到南宋，由于社会发展的需要，画面的形式发生了变化，以小品居多，于是对画面的精致要求就更高。因为这种小品是供人近距离欣赏品味的。在这有限的空间里，画家要想很好地表现其绘画的对象与意境，构图是实现其形式美的一大要素。

如《出水芙蓉》、《罂粟花图》、《果熟来禽图》等作品，皆用色艳丽高雅，画面效果厚沉重浓艳，属工笔重彩，无一点流俗之气。清代方薰曾言：“设色不以深浅为难，难于彩色相和，和则神气生动，否则形迹宛然，画无生气。……设色妙者无定法，合色妙者无定方。明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用，活用之妙，非心手熟习不能，活用则神采生动，不必合色

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